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第16章（第1页）

瑞秋笑出声来。

&ldo;对谁有爱?&rdo;

他望了她一眼，表情深沉而不解。

&ldo;对你呀，瑞秋。

对你。

&rdo;

第五章　透光主义瑞秋见过多年来误认的父亲后，意想不到的事发生了‐‐她与杰瑞米詹姆斯成了朋友。

两人没什么犹豫，自然便熟稔起来，不像毫无亲属关系的六十三岁男性与二十八岁女子，反倒像失散多年的手足终于重逢。

伊莉莎白柴尔兹意外身亡那年，杰瑞米跟学校请了研修假，带家人去诺曼第，研究他热爱多年的主题‐‐透光主义与表现主义之间可能的关连。

如今他的学术生涯已近尾声，也届退休之年，他打算写本讲透光主义（常与印象主义混淆的美国风景画派）的书。

瑞秋对艺术一窍不通，杰瑞米便向她说明，透光主义源自哈德逊河派画风。

即使主流理论（杰瑞米会嗤之以鼻说，都成了主流&ldo;教义&rdo;了）认为这两派在一八〇〇年代末已分道扬镳，各踞大西洋一岸，他仍深信两派间有共通的连结。

杰瑞米又说，有个叫柯伦杰斯柏惠特史东的人，曾拜在两位知名透光风格大师门下习画，一是乔治迦勒宾汉，一是亚伯特毕尔史塔特。

柯伦却在一八六三年从任职的&ldo;西联汇款&rdo;拿了一大笔钱，自此人间蒸发，全美洲无人再听过他与钱的下落。

不过远在诺曼第，有位枫丹夫人，是富豪遗孀兼艺术赞助人，她在日记中两度提到一八六五年夏，有个从美国来的男子，叫凯仑怀特史东，文质彬彬，品味超凡，只是身世不明。

杰瑞米讲到这一段双眼大亮，活像过生日的小寿星，原本低沉的嗓音拉高好几个八度。

&ldo;莫内和布丹在同一年画了诺曼第海岸。

他俩每天都会去那儿写生，就在枫丹夫人的避暑小屋那条街上。

&rdo;

杰瑞米相信这两位印象派大师应与柯伦杰斯柏惠特史东巧遇过，而惠特史东正是美国透光主义和法国印象主义之间少了的那个连结。

杰瑞米一心要证明这件事，瑞秋则帮忙搜集资料做功课，也察觉令人啼笑皆非的反差‐‐她和不是亲爹的爹联手，在找一个化为尘土、消失了一百五十年的男人，却找不到近三十年前给了瑞秋生命的男子。

杰瑞米为了搜集资料，常跑波士顿美术馆、波士顿图书馆、波士顿公共图书馆等地，也常去瑞秋的住处坐坐。

那时瑞秋已离开《环球报》转投电视台，和第六台的制作人赛巴斯汀同居。

杰瑞米来访时，赛巴斯汀有时也在，三人就一起吃晚饭或喝点酒，不过他大多在忙工作，或在自己的船上。

&ldo;你们俩真是很相配的一对呀。

&rdo;某晚杰瑞米在瑞秋住处冒出这么一句，只是&ldo;相配&rdo;这词由他来说，毫无相配之感。

他已经练就一种说赛巴斯汀好话的本事‐‐夸他很聪明、会讲冷笑话、英俊又能干等等，但可以讲得完全言不由衷。

杰瑞米拿起一张照片细看，那是瑞秋与赛巴斯汀在他爱船上的合影。

杰瑞米把照片放回壁炉架，对瑞秋笑得开心，却又若有所思，像是努力想着还有什么赞美他俩的话可说，脑袋却一片空白。

&ldo;他工作真的很忙啊。

&rdo;

&ldo;真的。

&rdo;瑞秋附和。

&ldo;他是哪天想当电视台老板吧，我敢说。

&rdo;

&ldo;他是想当电视网老板。

&rdo;她回道。