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靳木桐挑眉,拿起面前的笔记本看。
本子上都是手写的笔记,工工整整,每一种类型的瓷器在修复的时候需要注意的要点之类的,都写得极其详细。
“我学校那边有点事,笔记借你看几天,虽然你看都看不懂。”
汪阳说完,转身就走了。
靳木桐却已经沉浸在了他记的笔记里,祁修说得对,在修复技艺一直传承发展的今天,的确诞生了许多新的手法,方教授更是瓷器修复的佼佼者,讲的东西很多都能给靳木桐新的灵感。
而且,她同样也没有想到,汪阳看起来骄傲自大不靠谱,学习起来……还挺认真的。
有了这个笔记和祁修的帮助,靳木桐彻底静下心来。
修复祭红很难并不是因为拼接环节难。
这个瓷瓶虽然在瓶口的位置崩下来一大块,可毕竟之前靳木桐已经修复了好几件瓷器了,拼接已经做的非常好。
难的还是之后上色的环节。
之前的古董修复师也对这个瓷瓶做了拼接,不过并没有做的很好,上色更是敷衍了事,或许,也不是敷衍,只是那个印晨水平不到位罢了。
接口处之前残留的颜料涂法生硬,调配更是不行。
祭红属于玻璃釉,除了原本鲜艳又具有层次感的颜色很难仿制之外,釉面的流动感也极难把握。
经过观察以后,靳木桐发现瓷瓶的瓶口有一圈很细的白色。
“这是什么?”
靳木桐问道。
祁修说道:“这便是区分祭红和郎窑红的另一大特征,祭红的釉料比较薄,烧制过程中因为流动就更薄了,因此在瓶口留下白色的窄边。
这是宣德时期的红釉瓶独有的特征。”
靳木桐又在网上查询了一会,原来红釉中含铜,高温作用下,瓶口釉料中的铜被挥发和氧化,从而留下了白色。
她又查了郎窑红的釉料,由于郎红釉层比较厚,所以加热过程中比较容易形成开裂。
“这资料上说,烧好的郎红有开片,而祭红没有。
可是这件瓷瓶器身上也有开片这是怎么回事呢?”
祁修答道:“因为这件祭红烧造自明代,历史久远,表面的釉层会慢慢内裂,形成这种淡淡的鱼子纹,这种纹路只在釉层表面,不会深入。
而郎红的开片是从出窑便开始了。
值得注意的是,由于祭红玻化比较弱从而形成大量的气泡和石英,修复的时候要注意根据开片的走向进行修复,还要复原釉层中气泡、石英的感觉。”
靳木桐:头秃了,这也实在是太难了吧!
怪不得都说除了方教授没有人敢打包票修得好这个瓷瓶!
她看着手中的这只画笔和桌上的各种颜料,犯难问道:“祁修,我真的能画出这么复杂的感觉吗?”
祁修摇了摇头:“自然不是完全用画的,你去找一点石英和珍珠,碾成粉。
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