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第70章（第2页）

他认为阮玲玉具有一种迅速进入角色的特殊本领，吴永刚把这种本领喻之为&ldo;感觉最快的底片&rdo;：

……她有着非常敏捷的感应力，如同一张感光最快的底片，反应力非常快。

尤其是她对于工作的严肃、一丝不苟的态度，使人感动。

在她过去的作品中，她曾经饰过多种人物，她非但能摹拟像各种人物的典型，并且能深深地抓住了剧中人的个性，她能控制自己的情感，使她的表情和动作，转变的顺序节奏恰到好处，她对于工作是聪明而诚恳，待人接物使人感到像是一团和煦的春风。

其实，在我国和世界各国的影片里，一些优秀的女演员都创造过不幸的妓女艺术形象。

在众多的妓女题材的影片里，《神女》又以不同凡俗的特色，不仅在当时引起很大反响，至今仍有经久不衰的艺术魅力。

阮玲玉，她演出了那个连名字都没有的，神容黯淡的下等妓女，既没有嘉宝演的《茶花女》的雍容华贵、珠光宝气;又没有费雯丽于40年代演的《魂断蓝桥》里的玛拉那么娇美动人、脉脉含情。

她，只是一个从来没有被人爱过、疼过、尝过人间温暖的下等妓女。

容貌既不惊人，衣着更不华贵。

她在小屋中的几步走动的姿态，她那微皱眉心的面容，以及领口都没有扣好的衣衫，一下子就让人产生了信任感。

她在摇篮里亲了亲婴儿，换上墙上挂着半新的花旗袍，……这就是一个为生活所迫，以出卖肉体为职业的妓女形象。

从她在《神女》中的第一个镜头起，阮玲玉从步态、面容、情绪、细节，都演得那么从容、自然、准确。

而这又不是琐琐碎碎、断断续续的。

它是这一艺术形象总体中的一部分、一方面。

一皱眉，一昂头，一举步，一个眼神，都是人物整体中的一枝一叶。

这种对人物整体把握和表达的能力，体现出阮玲玉的表演艺术已进入成熟的境地，已从一般表演上的真实、质朴、自然，达到了创造完整丰满的性格化表演的高峰。

在《神女》里，有三次表现神女上街卖淫的镜头：

第一次，她第一次出街，来到20年代的路灯下，从眼神、面容、步态，尤其是抽烟、吐烟圈的细节，活画出她那从事这一不幸生涯的真实形态。

于是，阮玲玉并不以这些表面的、外观的真实为满足，而在细微的瞬间，在面容的变化和紧闭一下嘴唇的表情中，显露出她内心的委屈、无奈和痛楚。

这都是在极短的镜头下完成的，反映了阮玲玉感情变化迅速、明快的特点，也使人物在具有真实可信的同时，有了深度和厚度，有了多样的色彩。

尤其令人惊讶的，是阮玲玉在步态的运用上，真是像出色的音符那样准确、传神：

如她出卖肉体挣不到钱，而在当铺门口徘徊时进退两难的步态;尤其是当寒夜已经过去，黎明初展，她拖着疲惫的步子缓慢、沉重地上楼，这一步态，既反映了她身体的劳乏，更表现出她心灵的悲切。

在画面中，阮玲玉有时是以背影出现，而却给人以胜过语言、胜过正面面部表情许多倍的感染力、想像力。

第二次，她在街上卖淫时，受到巡捕的追捕。

慌忙之中，她竟误撞入那个高大肥胖的流氓房里。

她如同一只小鸡似的，刚逃过豺狼的追逐，又落入饿虎的巢穴。

惊魂未定，神色惶恐，她向流氓发出一丝希望的祈求，流氓掩护了她，把警察打发走了。

她神色略显安定，流氓又强迫她留下过夜：&ldo;你应当怎样来谢我?今天别走了!&rdo;她听了他的话并不声响，平易的外表隐含着内心无比的屈辱和痛苦。

此时，她在一个较长的摇镜头中，默默地向里走去，跳到桌上坐着，还用一只腿搭在木椅上，她找流氓要了一只烟，在指甲上磕了磕烟丝，既豪爽又从容地吸着。

在阮玲玉的脸上，我们没有看见她啼哭、悲切的表情，然后在她这种默默地、连续不断地形体动作中，在她那淡淡的、冷峻的目光后面，却使人感到她有比啼哭、悲切更深沉的东西。