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我曾见过一对很高大的黄花梨万历柜。
20世纪90年代初,一个行家给我打电话,说有一对大号万历柜,问我愿不愿意去广州看。
于是我专程去了广州,因为我还比较信这个行家。
行家说柜子有32米高,那就非常高了,像我这样高的人,伸起手来是22米,根本够不着它的亮格。
所以我第一反应就是,如何往上放东西?这样的东西不应该存在呀,历史上也没见过这么大的万历柜。
结果,我去仓库一看,确实是一对巨大的万历柜。
我就询问来源,他们推测了半天,说这对大柜是苏北地区的,有可能是一个庙里的家具,但这个庙在解放前就被拆掉了。
庙里是有巨型柜子的可能。
我在很多寺院里看到过巨型家具,包括边长超过2米的超大方桌,但在老百姓家里是不可能看到的。
这对巨大的万历柜,20世纪50年代就被拆散卖掉了。
当时第一个柜子在苏北买到,第二个柜子在山西买到,当两个柜子凑到一起时,天衣无缝,确实是一对。
可惜的是,当时我买不起。
最后这对大柜被卖到了美国。
【多宝格】
到了清朝康乾盛世,尤其是乾隆时期,全国的收藏热再度兴起。
这时,多宝格就出现了,它已经不是只有一个层面的柜子了。
我们从雍正《十二美人图》上面,可以看见当时多宝格的形象。
我们推测多宝格是雍正年间发明的,就是当第三次收藏热达到高峰的时候。
多宝格专门用来陈设古董,是专属家具。
我在上世纪80年代喜欢古董的时候,经常跑琉璃厂。
当时文物商店的收购部就在琉璃厂,那里有一对雍正年间的鸡翅木多宝格,我每次去都观看很长时间,非常喜欢。
当时收购部的人说这对柜子不可以卖,于是就一直搁在那儿。
十几年中,每次路过时我都进去看看,心里就觉得高兴。
后来1995年翰海拍卖时,这对柜子被拿出来拍卖了。
当时社会缺乏对多宝格的认识,所以我以非常低的价格买回来了,现在还在观复博物馆里展出。
一般情况下,多宝格都是对称的设计,左边有一个空间,右边也有一个同样的空间,并不一顺边。
这是多宝格的一个特征。
对称是中国古典家具的基本原则。
多宝格一般都是成对出现,尽管我们看到过很多单只的,但那都是历史上就被拆散了。
多宝格的出现,表明社会富足时期的到来。
今天就是这样。
现在很多人家庭面积改善了,就跑到家具市场买一个古董柜子,不管是真,还是假,反正搁几件古董上去,就很高兴。
这是社会富足的一个标志。
古董的陈设,由早期的案、榻之上的陈设,到万历柜里的平面陈设,再到多宝格的多层次陈设,这是陈设性家具的一个变化,这一点非常重要。
我们可以清楚地看出,家具设计意图的走向。
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