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,通过茶馆反映整个社会的变迁。
“这个戏的名字,可以就叫茶馆”
。
老舍对焦菊隐的每一句话都听得非常入神,有时眼睛又不住地移动,好像已在构思另一个新剧本了。
显然焦菊隐的方案,正中老舍下怀。
但对于他的可以不写新时代,仍表惊讶:“不写可以吗?”
“当然可以。”
“不写就不写。”
老舍理明了思路。
埋头写作,还没写完,就急着把于是之找来,兴致勃勃地谈了笔下快呼之欲出的王利发这个角色。
他说:“我这个掌柜的,可是从小演到老,二十几岁演到七八十,一共得有好几百句台词呢!”
这么一说,于是之也有了一股创作冲动。
等剧本公布,他赶紧写了一篇很长的申请书,一再恳切地希望:“就让我演吧。”
(本节参见陈徒手:《诞生始末及命运》。
)3个月后,老舍写成剧本,交给人艺。
1957年12月2日,老舍还在人艺剧院205会议室,向全体演员朗读《茶馆》。
年底,侥幸躲过“反右”
一劫,被传为“不戴帽子的右派”
的焦菊隐以戴罪立功的态度来到排练场,心情郁闷的他把一身本事都用到《茶馆》中。
焦菊隐跟老舍没有私交,是面子上的事,但两人相互尊重。
有时焦菊隐没商量就改了台词,老舍心里有意见。
老舍就一次一次来听,你们提,我自己改,不叫你们改。
老舍坚持要出文学本,也有保持自己东西的意味。
应该说,老舍认真,焦菊隐较真儿,戏排出来就有个样子,水平很高。
在看完《茶馆》连排后,1958年3月5日老舍又到演员中去,对表演存在的一些问题,以他丰富的人生阅历和独特角度,坦率地谈出自己的看法:王掌柜的口要“老”
点,少年老成,能干得不得了。
穿灰大褂的不要坐在房口,这样没人敢进茶馆来。
松二爷的话要“润”
,说得有滋味,寻着人叫好的意思,恍然自得。
二德子走路不对,架子大,不像一般戏里的打手。
唐铁嘴,走要溜,像打幡上坟的穷生。
卖女儿的戏没做足,不是很感动人。
秦二爷是个人物,戏已交待清楚。
常四爷是旗人小官,身体壮,有正义感。
那时看到大清国不成的人很少,承袭满族人跑马射箭。
太监,说话漂亮,态度柔和,雅。
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