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比他阔,漂亮,也聪明,做事麻利,更像个人,她怎么忍心丢下两个孩子,不再回来了呢?是什么吸引了她呢?
没有人知道答案何在,作者也未正面回答,把问题留给了读者。
我们借助心理学才有了唯一的解释:得到的不如偷到的,偷得着的不如偷不着的。
她上了钩,起始仅仅在于寂寞,要寻个刺激,变换变换口味,这是人性里隐蔽的一角。
真正有了体肤之亲后,她有了比较,在**上得了更大满足,为此不惜选择私奔。
所以,人性的深处通于兽性。
对于不同的人,它有时甚至指示、裹挟思想,决定、左右行动方向。
我们在《骆驼祥子》里,也会看到这一让人“莫名其妙”
的现象:在选择祥子前,虎妞有过性方面的经历、经验,唯有祥子是壮健坚实的,给了她一种死去活来的快慰,这驱动她很快霸占了他,明知道双方不合之处太多,也要不惜一切,折磨他,直至心灵严重变态。
《我这一辈子》里,私奔的男女未作任何刻画,大片的空白我们却能在作者别的作品里找到佐证,加以填补。
至于兵变,当时就放了火,大兵们烧杀抢掠一番后,民众也跟着发了疯,男女、老人和孩子,都出来打与抢,平时蛰伏着的“鬼”
,纷纷出笼,潘多拉的盒子打开,人性里的兽性,压都压不住。
这是真正惊人的天才之笔:“良民打抢的时候才真正彻底”
,不在大兵之下。
在鲁迅笔下,只才写到看客的麻木不仁,老舍却留意到了更深层次的东西——在没有约束、罪不罚众的心理下,人所彻底暴露出的恶性、兽性。
所以,这里提出的不仅是国民性的问题,更是个人类性的问题,人之为人的本质,以及一夜间忽人忽兽的可怕。
如果说中国文明水平不高,那么日本呢?欧洲呢?
何以千万民众狂呼“大日本帝国万岁”
、“天皇陛下万岁”
、“希特勒万岁”
,杀遍亚、欧两大洲呢?他们可并不一定都是法西斯!
法西斯也不是与生俱来,看来它是个难以克服的悲剧,人性本身中存在着不可超越的永久性限度。
这既是民族之忧,也是人类之忧!
而“文明”
着的人们,谁能说明天不骤然面目狰狞得可怕呢?尤其是茁被-J人利用,去达到不可告人的目的时。
《月牙儿》在老舍的全部小说作品里,多少算得“异类”
,不大能见,倒不在于它写到了妓女和暗娼题材。
早在《唐代的爱情生活》中,老舍就曾对才子与歌妓间的爱情故事,有所研究(在《北里志》、《教坊记》等故事中,才子与歌妓们相爱,受到了摧残。
)。
唐以后的人也写下了《晶花宝鉴》、《九尾龟》、《杏花天》、《肉蒲团》等,到与他同时代的鸳鸯蝴蝶派出现,人物早已降格,歌妓不“歌”
,才子不“才”
,纯粹在卖身买乐。
可见,老舍在题材上无所创新。
但在写作态度和写作手法上,他与任何前人都不同,发现并挖掘了更为深远的东西。
大概和他的初恋情人,后来被迫卖淫、打了胎死去(如前分析,可参见散文《无题(因为没有故事)》、小说《微神》。
罗常培证实,这两篇文章就是老舍写自己初恋情人故事的。
)经历相关。
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