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第六十九章 刻者戊（第1页）

与大多数艺术家的率性而为不同，梁教授是个极规律而严谨的人。

工作间里的工具摆放的整整齐齐，所有图书和资料分门别类放在书架上，而料石全部在墙边的木柜里，按大小一层一层排列起来。

虽然有一个多月没人打理，但灰尘不多，一切井然。

他的有序使我很方便地找到了工作日志，厚厚的四五本，文如其人，日志有索引，左图右文，而最后的四十几页便是关于五毒作品的。

我在他舒适的单人沙发上坐下，拧亮工作灯，开始仔细的阅读，而曹队则对那些石料发生了浓厚的兴趣，在一旁认真的翻检。

梁教授关于脱胎料雕五毒的记录，明显与之前的笔记有很大的不同。

之前的笔记理性而严谨，就像是个工程手册一般，而这一部分，则非常的感性，完全是自己对那些脱胎料的感受。

文字中，既有我感受到的脱胎料本身质地的神奇之处，也有他如何选料，料的灵性所在，如何将料的灵性与所雕毒虫灵性相匹配的设想。

梁教授大概花了两个月的时间，和每一块料沟通，料不离身，同吃同睡，每天捧着看上几个小时不动窝儿。

之后是长达半年时间的雕刻创作，从笔记上看，每天梁教授的工作时间都在十个小时以上，不知是身体疲劳还是其他什么原因，但从这时开始，可以体会到梁教授内心的变化。

“这几块料是上天之恩赐，它们是有生命的，甚至是有思想的……”

“我觉得是石料在指引我完成最终的作品，我的几次修正，大脑中都有它们的声音……”

“其实，当你手中握着这些玉料时，你能感觉到它们的情绪，与人类的不同，有些迟缓有些阴冷……”

“今天，我似乎接受到一些不好的信息，毒虫便是毒虫，被它的意识所左右，实在是可笑……”

“石料似乎有我所不能理解的生存方式，有时想想又令人不寒而栗……”

“内心的挣扎以前在于艺术表达方式的矛盾，形式与内容不能统一的困惑，但这一次的创作完全不同，我不得不重新思考我所做的努力是否是纯粹的艺术行为……”

“执念的代价就是一条不归路，也许永远的封存就是这条路所引导的方向……”

当我合上这本工作笔记，之前朦胧的猜测正在一一得到印证，而剩下的几个缺失环节，我又不得不面对。

曹队见我面色阴沉，便问我是否有了线索，我知道对于一个粗枝大叶的无神论者，我的猜测依旧毫无说服力，便叮嘱他还是关注脱胎料的来源，我们还是分工协作，进度会快些。

一连三天，都与之前那一夜一样，我只是拿着蜈蚣雕件，和它面对面坐上一个晚上，以至于我有些怀疑那些猜测的正确性。

直到第四天，我终于发现了一些不同。

较之前几日，脱胎中的红色变得更深，当子时将尽时，我忽然闻到了一种淡淡的香气弥散在屋中，直觉让我意识到这味道是从脱胎上散发出来的。

但当我重新想集中精神，再去观察脱胎的变化时，一种强烈的困倦感侵袭而来。

我的身体开始不再受大脑的支配，似乎很享受香气所带来的舒适，尽管我不停要求自己保持清醒，但大脑运转的速度还是明显减慢了下来。

我开始进入一种半睡眠的状态，视线慢慢模糊。

而手中的脱胎上，蜈蚣已全身赤红，玉髓的红线开始慢慢向外延伸，很快便到达了玉料的边缘，朦胧中，我似乎看到蜈蚣动了起来，用力扭动身体，从玉料中破壳而出，蜿蜒爬行到我的手臂上。

那一刻，深深的恐惧在内心弥漫，身体不再受自己支配，意识即将丧失，脱胎化灵，毒虫附体。