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仙气十足的中国风配乐,在李约的印象里,做的最好的反倒是日本人。
比如中国乐迷们铭记在心的,日本陶笛大师宗次郎的《故乡的原风景》,就是其中的典范。
动画《十二国记》的配乐——梁邦彦的《十二幻梦曲》也非常醒耳,虽然不是李约这部仙侠版奥罗拉所寻求的风格,但确实是难得的既有电影配乐的画面感,又有强烈东方元素的好作品。
日本在配乐方面的好作品数不胜数,而且不限于电影电视的配乐,更多的是动画片和游戏配乐。
这二者在日本数量比电影电视剧要多不少,更是人才倍出。
比如山根美智留、植村伸夫这些作曲家们,李约也认为值得一赞。
然后是台湾游戏配乐中的中国风音乐也在李约心目中排得上号,比如风靡一代人的《仙剑》和《轩辕剑》的ost,首首都让游戏迷们回味不已。
李约把骆集益、林坤信这些大宇作曲家排在前面,多少也是因为玩过这两款游戏的原因。
香港有过电影繁盛时期,自然也有不少配乐界的著名作曲家,胡伟立、鲍比达或者陈勋奇在原声界的乐迷心目中算得上耳熟能详,但他们的音乐香港烙印太重,港腔港韵,一听就了然于心。
电影音乐本来就是最具画面感的音乐,李约的电影映像更加个人化,与正统好莱坞的电影都不大相同,更何况风格明确的香港电影?调性完全不同,自然也与他们的作曲家搭不上调,不得不说,非常可惜。
提起广大的内6地区的电影配乐,也许很多人第一个想到的就是赵季平,但他的配乐满满的世俗调,无论厚重还是缠绵,都只适合历史,不适合架空。
正是李约的仙侠电影的反面。
至于新生代的三宝、捞仔之类的,在李约用惯的高标准看来,还无法打动她。
李约要的是极尽洒脱大气的,诠释道心禅意的出尘之作。
可不知是不是李约孤陋寡闻,国内的电影她看过不少,配乐也细细听过,真就没听过这方面的演绎,装腔作势的倒是不少,实在郁闷。
当然,这也许和国内广电的限制有关,很多题材在国内都是禁忌,李约自从拍电影以来,也听说过。
比如:鬼片,比如架空历史,比如监狱题材(指罪犯不是指狱警)或者是犯罪题材(总之,直面犯罪就不被允许),更别提反思政治类的电影什么的,都不被允许。
这让李约只能以“苦笑”
来形容她当时的心情。
所以,大6的中国风配乐,要不就是婉约的江南小调派,要不就是世俗的戏曲风,要不就是改编得让人摸不着头脑的民族风,和世界的差距之大,不得不让人惋惜。
自从《卧虎藏龙》获奖之后,中国的谭盾做为电影音乐的大家进入了大众视线,可是谭盾惯于求新求变的作曲风格让李约觉得有点hold不住,她这部电影更需要的是古典淡雅的保守派,变革派完全无法融合。
就象《哈利·波特》系列被罗琳要求演员一概是英国演员一样,被马丁·西科塞斯刺激点燃的爱国之火的作品,李约只想找华人工作人员,做最纯粹的中国风木偶电影。
要不是哈雷是奥罗拉系列的木偶师,有一惯的风格不方便更换,李约说不定连他都一起更换了呢。
可是,前面都很顺利,甚至连两年没摸摄像机的弟弟李翰都做得得心应手,怎么也没料到,在配乐这里就卡住了。
非要在国内找,也不是找不到,只是需要时间,很多人才只是没机会出名而已。
而且,就算找到了,也还要飞回国内面谈,才能放心。
这样的情况下,如果非要完成本片再开工下一部电影的话,就必须得再次延后,而且不知道延后到什么时候了。
可是,《孤独的人》已经推迟过一次,如果再次推迟,李约真心无法开口。
再怎么说,迪卡普里奥在电影圈的身份地位在那里摆着,他自己再不介意,由着自己一推再推,他的经纪人也无法接受这种要求,十有j□j会认为这种行为是不顾情谊的打脸。
熟知娱乐圈暗规则的迪卡普里奥心里自然也难免会留下些阴霾,这样不好。
李约自然知道再好的友情也经不起一再予取予求,再加上剧组早就准备好,再三推迟就不只耽搁一个人的事了。
所以,到了八月底,除了配乐,一切都完成的《奥罗拉之死完结篇》就被暂时搁到了一边,准备开拍《孤独的人》。
相比于李约之前的电影,《孤独的人》的投资是最大的。
不只是迪卡普里奥的价位恢复原状,而且剧本在风投时,也得到了大量赞赏,当然,这也有投犹太人所好的结果,再加上获奖迹像明显,导致投资丰厚,准备时间也长,制作方魔法工作室也就顺其自然地在幕后准备工作方面精益求精,连犹太教风俗顾问都请了两位,力求任何一个细节都可以推敲。
从剧组看来,除了李约自己,所有人都认为此片是奔着奥斯卡去的。
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