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第57章 武术指导（第2页）

中算是最爱抛头露面的一个，当然他做为演员在电影里的造诣显然比袁和平要高得多，演出角色众多，而且肆无忌惮，经常反串女角饰演一些大姑娘阿婶的角色，勇气实在可嘉。

无论是形神兼备的乞丐、酒鬼，还是扮鬼扮马的反串老太婆都能给观众留下深刻印象。

袁祥仁能导能演，由他来负责指导温玮伦，徐可还是比较放心的，走的时候他特意嘱咐温玮伦，在动作表演上有什么不懂的地方都要认真向袁祥仁请教。

在昨天的开机仪式上温玮伦和袁祥仁就已经见过面，徐克走后袁祥仁很直接的就说：“我们有言在先，这几天我能教你的也就是一些表演的动作要领和套路架势，这些足够东西你应付完这部电影，但如果你想学硬桥硬马的真功夫，那你可就找错人了！”

“袁指导您这么说我就放心了，”

温玮伦点点头，开玩笑说：“要是您拍着胸脯保证三天将我培养成一个武功高手，我还真不敢跟着您练呢。”

“那好，你先扎一个马步我看看？”

袁祥仁也不含糊，说练就练。

温玮伦双手抱拳扎下马步，袁祥仁在他身边转了一圈，先是拍他肩膀不要耸肩，这样站好用鼻子慢慢呼吸，接着又让他重心下移，逐渐蹲深，最后又让温玮伦双手由环抱变成平摆，手心向下，摆出一个外家拳四平马的姿势。

保持这个姿势场差不多半分多种后，袁祥仁点点头喊停，“扎马是练武的基本功，很多人一身功夫大半都是从扎马中练出来的，我不要求你以后天天都扎马步，但在剧组这段时间，我希望你每天都能够坚持半小时，这样你拍动作戏的时候会轻松一些……我接下来为你示范几个动作，后面拍戏的时候你应该都能用上，你注意看。”

袁祥仁一边说一边亲身示范，他先是做了一个仰头的动作，“在打斗场景中，打斗者如果一直仰着头，可以表现为一种自信或自大，是对对手的极大蔑视，因为在实际打斗中，这样做会暴露脖子这个要害，在格斗中这是大忌。”

“但在电影里的打斗，没有什么对不对的，只有好不好，合不合理，好不好看。

你看李小龙的电影，他经常在出手前或收势后仰头撇嘴轻视对方，这个算得上是他的招牌动作。

在戏中你演的梁宽功夫并不高，但是在开打前如果做一个仰头蔑视对手的动作，就会给观众以为你很厉害的样子，动真格后大家才发现你原来只会点三脚猫功夫，这种落差就能带来喜剧的作用。”

温玮伦没想到一个简单的仰头就能有这么多讲究，他好奇心起，问袁祥仁低头又该怎么解释。

“你看成龙、元彪、洪金宝他们的时装功夫片中，他们的格斗姿势就是从现代散的变现，低头收下颚，含胸收双肘，双手前后架，这样的目的可以保护喉咙，缩短脖子以免被击中，把低头设计在打斗动作中，一般为为了表现打斗者的专业感。

“

“当然这个动作如果放在正面人物身上，就可以看作是表达对对手的一种敬重、歉意，像我们这部戏里，我就给李联杰设计了不少这样的动作，黄飞鸿的心性品质都可以从这些细微的动作中表现出来。”

“那我在这部戏里最主要应该学习哪些动作呢？”

“跑和挡！”

袁祥仁在前后两个字上咬音特别重，温玮伦听了有些奇怪，心想着这两个好像都不是什么特别难的动作。

看出温玮伦脸上的疑惑，袁祥仁随即解释说：“你可不要小看了这两个动作，我们就先拿‘跑’来说，这是武侠电影动作场面里的基本元素，时常用来表现为打斗者的追逐、逃亡、营救等。”

“在‘跑’这项的功夫上，香港动作演员中成龙是做得最好的，你看他很多电影的动作场面有很大一部分都是在跑跳中完成的，这些动作不但能展现打斗者的身体素质、活跃画面动感，还能起到制造紧张和叙事转场的作用。

回到我们这部戏里，梁宽就是因为一场追杀才和猪肉荣相遇，这场追逐戏至少会有三四分钟的样子，到时候可能会分成若干个小节，拍个四五天都是很正常的事情。”

具体的动作安排要等拍摄的时候袁祥仁才会仔细的和温玮伦讲解，此时他只不过是说出来让温玮伦提前有个心理准备。

“在你的动作戏里，‘跑’是最基础的，‘挡’只是发生跑过程中的一些附加动作。

一开始你是被迫阻挡，伺机反击；后来对手人数越来越多，你的功夫应付不了这么多人的时候，你就得变成边跑边挡；最后被逼入绝境，就变成死命格挡，这些动作都是各有讲究的。”

把动作含义解释了一遍之后，袁祥仁就开始实际让温玮伦进行训练，在空置的摄影棚里，他拖来一些箱子和没用的道具设置障碍，然后让温玮伦按照他的动作设计进行快速穿越训练。