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第十三节 天才编剧（第1页）

唐风不敢相信地问道：“悲剧？你确定你知道周云是干什么的吗？”

“你没有认真看周云的戏。”

胡子衡笑了笑，指着唐风说道。

“怎么说？”

“如果你仔细看过周云的戏，你其实会发现周云虽然以演喜剧见长，但是他其实也是个悲剧感很强的演员。

你看过《英雄豪侠》没有？”

唐风点点头，“看过。”

“里面有一段戏是这样的，周云被大反派打残废了，两父子不得不去乞讨。

这一段戏里，周云的悲剧感就开始展现，他那种落寞不得志，无法接受现实的情形被演得很好。

而最具有悲剧感的，就是后来吴孟达生病了，周云不得不自己去乞讨。

然后，他不小心来到张敏的家门口，结果被张敏的家人认出来。

这个时候，他赶紧把脸埋在黑炭里面，把脸弄脏，然后拼命否认自己就是苏乞儿。

那时候，那种难堪，自卑与落魄感，真是令人肴然泪下啊。”

听到这里，唐风记起来，自己当时看这一段的时候确实也很感动，于是他点了点头，“好像……真的是这样。”

“难道你没有发现吗？随着年龄的增长，周云已经不能再像他年轻时候那样，夸张地大笑或者做夸张的动作，他的面部肌肉已经很难在那样活跃了。

他越来越呈现出一种疲惫和沧桑感，你仔细想想看，他近几年的几部戏，《科奈的故事》，《飞扬天边》，《飞龙一》，《飞龙二》，其实就周云自身的表演来说，他的每部戏都开始离喜剧越来越远，而悲剧与沧桑的感觉越来越重。”

唐风点了点头，身子前倾，开始全神贯注地听起胡子衡的话来。

“在某种程度上来说，周云和喜剧大师卓别林有一定共同点，那就是他们的擅长都是小人物。

小人物的角色，有一个共同点，那就是无力感。

这一点卓别林一直在很好的表现着。

而周云的早期片子为了迎合市井民众，所以不得不赋予这些小人物一些特别的能力，从而使他不是那么落寞。

因为香港人崇尚奋斗和白手起家，他们不喜欢那种无力感。

因此，周云才会让剧中的小人物，以无厘头的姿态挑战那些高高在上的所谓社会高层，以满足芸芸大众的心态，但是拨开这层无厘头保护下的躯壳之后，我们依然可以看到小人物的无力与无奈。”

唐风听到这里，皱着眉头想了好久，他长舒一口气，“我记得，卓别林曾经有一部戏，叫做《城市之光》。

在这部戏里，卓别林依然饰演一个流浪汉，身无分文却古道热肠想竭力帮卖花女重见光明。

在经过种种滑稽而又荒诞的努力之后，他终于帮助盲女恢复了光明而，而他自己被警方误会被捕入狱。

出狱后，当他在街上再次邂逅已复明的卖花女的时候，她正打算施舍给他，这部戏对我印象非常深刻。”