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金漆聚宝盆（第1页）

苏以荟她所制的漆器精妙绝伦，而近日，她正全心投入于一件金漆聚宝盆的创作之中，那过程之复杂艰辛，宛如一场漫长的修行，且困难重重。

制胎之初，苏以荟便踏上了寻觅良材的征途。

她身姿矫健地穿梭于深山老林，眼神坚定而执着，“幽林觅佳木，朝暮不知倦。”

只为寻得那纹理匀直、质地紧实且无瑕疵的木材。

然而，山林中虽木材众多，符合要求者却寥寥无几。

或纹理错乱，或质地疏松，更有甚者内部蛀虫横行。

苏以荟眉头紧皱，在其间苦苦寻觅，耗费了大量的时日与精力，双脚磨出了血泡，衣衫被荆棘划破，却始终未曾放弃。

待寻得合适木材后，锯、刨、凿、削等工序接踵而至。

锯木时，木屑纷飞，她紧紧握住锯柄，手臂上的肌肉微微隆起，每一下拉锯都带着决然，似冬日初雪；刨面光滑，如镜湖之冰。

可这过程并非一帆风顺，木材的硬度超出预期，锯条时常崩坏，她无奈地叹息一声，随即又迅速更换锯条，继续劳作，刨刀也需频繁磨砺，每一刀、每一锯都需全神贯注，稍有差池，木胎便失之毫厘谬以千里。

耗时数旬，木胎方成，此时的木胎犹如一位内敛含蓄的佳人，正等待着精心妆扮，苏以荟疲惫的脸上露出一丝欣慰的笑容。

涂灰环节，苏以荟宛如严谨的药师调配灵药一般，将生漆、石膏、瓦灰依祖传秘方精准混合。

但材料的获取与处理便是一大难题，生漆的采集需攀爬高大漆树，且产量有限，石膏与瓦灰的纯度亦难以保证。

调制好的漆灰，她神情专注地以刮板轻敷于木胎，粗灰打底，似为其披上一层粗粝铠甲，“灰覆若垒土，初成坚且朴。”

待粗灰干后，她手持磨具，仔细地修磨毛刺，眼神中透着一丝不苟，再上细灰，此步仿若精雕细琢的前奏，需反复涂抹、晾干、打磨，循环往复。

然而，天气的变化莫测却成了最大的阻碍，阴雨连绵时，漆灰难以晾干，她焦急地在工坊内踱步，望着天空，满心无奈；干燥炎热时，又易出现干裂，她额头上沁出细密的汗珠，小心翼翼地用湿布轻拭漆面，苏以荟只能日夜守在工坊，根据天气不断调整工艺。

传说古代名匠在涂灰时，曾因气候不佳，连续数月才完成这一工序，苏以荟亦深知其中艰辛，每一次涂抹都似画家在画布上的一次运笔，每一次打磨都像乐师在琴弦上的一次调试，直至木胎表面平整光滑，宛如平静湖面，无一丝涟漪，为后续的华丽蜕变奠定根基。

髹漆之艺，更是考验耐心与技艺的极致挑战。

苏以荟采集来的生漆，需经滤杂、晒制、搅拌等数道工序，方能化为可用之漆。

可生漆的特性难以掌控，其对温度、湿度极为敏感，稍有不慎便会变质。

她神情凝重地以特制刷子蘸取生漆，均匀地刷涂于灰坯之上，随后放入荫房阴干。

那荫房内静谧无声，唯有时间在漆面上缓缓流淌。

据记载，往昔宫廷漆器制作，髹漆工序需严格把控环境，有能工巧匠为求一完美漆面，在荫房守候数载。

苏以荟亦不敢有丝毫懈怠，时常进入荫房查看漆面状况，轻轻触摸，感受漆层的变化，待实干后，用细号水砂纸砂磨，如此反复多次，“漆光映日月，润色浸年华。”

聚宝盆表面逐渐呈现出温润如玉、光滑细腻的质感，散发着迷人的光泽，仿佛一件沉睡千年的珍宝重见天日，其幽光内敛，却又难掩奢华之气，苏以荟疲惫的眼中闪过一丝喜悦。

装饰环节，更是巧夺天工。

描金似在漆面上绘制锦绣华章。