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第46章（第1页）

既然会在美国上映，那么电影中的反派当然就要袭击美国本土。

威尔斯（herbertewells）的《世界大战》（thewaroftheworlds）中，虽然火星人本来是攻击英国，不过当这本科幻小说在一九五三年翻拍成好莱坞电影后，剧情便改为火星人袭击美国。

由此可见，以制作者本身的国籍为准，怪物类的作品常常会袭击制作者自己的国家。

当然，《金刚》、《原子怪兽》和好莱坞版《酷斯拉》（注16），也是将遇袭场所设定在美国纽约。

这种巨大怪兽的灾难电影，如果不安排自己的土地和国民遭到侵袭，就无法打动自家的观众。

由于这几乎已经是拍摄电影的公式，因此「为何怪兽老是攻击日本」的问题就变得不是那么重要了。

从以往侵略小说和电影的套路可知，为了要提高国族意识，必须得要描写自己国家的领土被侵犯、住处被破坏，甚至包括「老弱妇孺」被外敌凌虐。

前面提到的虚构日美战记就是这样煽动观众的情绪，而且在第一章也说过「史诗」本来就具备这种功能。

所以不管是观众还是制作者本身来说，最切身的例子就是太平洋战争。

放射能这种比喻

但是哥吉拉所蕴含的氢弹问题，超越了前述的太平洋战争记忆，宣告了日本被冷战体制所吸纳。

所以在解析哥吉拉时，就会在此产生新的分歧点。

当世界处于冷战时期中，大家都害怕自己的国家被看不到的外力深入浸透。

最简单的例子就是像詹姆士&iddot;庞德那样的谍报片中，扮装入侵的间谍。

另外也有悄悄深入敌后进行破坏工作的人。

当然，如果处在战争体制下，不论哪一种形式的间谍，举发都会形成大问题。

而且还不只有变造身分、偷偷潜入而已，甚至还有可能对你我身边的人们洗脑。

而让一九五〇年代的美国特别提防的「渗透社会的不可见威胁」，就是「共产主义者和同性恋」（大卫&iddot;萨夫朗《共产党员、牛仔与酷儿》）（注17）。

这两种族群和性别、人种、民族的情况不同，很难从外观就分辨出来。

甚至还有可能在不知不觉间，许多美国国民的精神或实体都被敌人给变质取代。

因此除了氢弹电影外，也有描写外星人作为「侵略者」悄悄混入我方社群，对民众进行「身体夺取」（bodysnatch，原指盗尸，但也有外星侵略电影引用此名词）的恐怖电影。

一九五〇年起，由美国参议员麦卡锡（josepharthy）推动的反共运动「红色恐慌」（redscare），更加推动了大众害怕不明人士随时会威胁自己的恐怖。

当然，同时期的苏联也持续进行着史达林的反资本主义整肃，将异端人士关进强制收容所。

虽然纳粹的犹太人种族灭绝已在二战被同盟国致力阻止，但在战争结束后，极权主义依旧用这种方法继续排除异议分子。

甚至在第五福龙丸受到氢弹试爆落尘污染后，美国的原子能委员会会长路易斯&iddot;史特劳斯（lewisstras）还对第五福龙丸扣上「共产主义的间谍」、「船长想必被俄国人收买」的帽子（参考自吉见俊哉《梦幻的核能》（注18）。

这是对放射能威胁的否定。