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第4章（第1页）

此外，哥吉拉的影响力甚至遍及海外。

例如松井秀喜（注12）在高中棒球时期以哥吉拉为外号直到美国也照样通用，这可说是因哥吉拉的知名度而沾了光的例子。

美国人在介绍松井秀喜时，也会特别以「hideki&ot;godzilla&ot;atsui」称呼之。

专门开发网页浏览器的美国企业「ozilla」基金会，其由来就是「马赛克」与「哥吉拉」的复合词（osaict+godzilla）。

而好莱坞也已拍出了第二部哥吉拉电影。

不过，我想国外对于《哥吉拉》的剧情，比较不会着墨于日美之间的关系吧?此外，《g-fan》之类的英语同人志，或是以传记体解析哥吉拉或是圆谷英二、本多猪四郎的大部头英语文献也逐渐增加中。

英国的电影研究家科莱特&iddot;巴尔曼（lettebala）所着的《日本恐怖片入门》（二〇〇八）中，将《哥吉拉》和《雨月物语》（注13）做了一个比对。

该书以〈广岛原爆后的恐怖片〉为标题，使用日语中的「内」、「外」概念，做出了详尽的分析。

我光是读过一遍就感到惊为天人。

因为这位英国人不但对「鬼在外，福在内」这句话做出了深刻的分析，而且还不是强加英国人理论于其上，而是理解对方的脉络，找出日语的关键字分析以进行研究，而使我非常惊讶。

既然关于《哥吉拉》的论述如此广泛地国际化，那么大家论述哥吉拉的理由究竟为何呢?我想其动机就是在二〇一四年，哥吉拉满六十周年所制作的好莱坞版《godzilla》（注14）吧。

既然「我们的哥吉拉」（注15）再度以「他们的哥吉拉」的身分侵袭日本，我们必须迎接的会是什么样的哥吉拉呢?以好莱坞风格的解读方式，将核弹试爆转译为攻击哥吉拉，来掏空哥吉拉原本的涵义吗?这点我真的感到相当地好奇。

那部电影似乎是以3d电影的方式上映（注16）。

但是，使用3d眼镜让影像从大银幕中跳出来的技术，早在《哥吉拉》上映前一年的一九五三年，也就是六十多年前，就已经从美国引进日本，并不是什么全新的创新或技术。

虽然市场上大力推销3d电视，但就我个人所知的范围里，3d电视节目只有新力公司赞助的「the世界遗产3dgrandtour」等少数节目。

既然哥吉拉电影将会运用许多人已经看到习惯的3d视觉技术，那么在内容上就应该会多下一点功夫吧?

一九九八年，当我看到如同巨大鬣蜥的美制《酷斯拉》初次登陆日本时，那种可以轻取猎物的模样反而令我笑了出来。

在片头登场的真实鬣蜥，也许是想表达这就是所有故事的开端吧?而选择法国大溪地作为舞台，可能就是为了把美国作过氢弹试验的历史背景给转化掉吧?话说回来，从这次第二回的美制《哥吉拉》中，明显可以看出制作团队真的有用心拍摄。

自从迈入二十一世纪后，大量使用电脑绘图的众多怪物电影，好比《科洛弗档案》、《超级战舰》、《环太平洋》这类将日本特摄剧给比下去的电影，还能看出几个日美文化互相较竞的桥段。

而且制作团队除了研究怪兽电影，也看得出在制作上颇有致敬经典作品的意味。

开启美特摄电影的竞赛

由此可见，日美的特摄电影在互相影响之余，也开始互相较竞了起来，哥吉拉和其他怪兽电影并不是只有被模仿的份。