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第45章（第2页）

一九五九年十一月二十五日，康生为了了解上海昆曲和京剧跃进情况及六o年打算，在上海京剧院和上海戏曲学校同部分干部和演员进行座谈。

座谈中，他提&ldo;首先要挖掘老戏&rdo;，说&ldo;传统戏无论如何不能丢，昆曲、京

剧还是以演传统剧目为主&ldo;。

当他听到几位&rdo;传&ldo;字辈老师说，他们原会昆曲三百多出。

但现在只教了一百多出，他立即说：&rdo;一定要教下去，学校无论如何要把三百多出戏教给学生，不然，越唱越少，是自己消灭自己&ldo;。

一九六零年七、八月间，中国京剧院对于准备出国演出的《三叉口》、《虹桥赠珠》作了较大改革。

康生看后极为不满，指责两位负责的同志说：&ldo;是粗暴的代表&rdo;。

同时，他曾对人说：&ldo;谁要马连良演现代戏，我开除他的党籍。

&rdo;

看！

康生对于维护旧戏，反对改革，其态度是多么显明！

立场是多么坚定！

历史又是多么悠久！

可是，事隔不久，到了一九六二年秋天，康生随着政治气候的变化，对京剧传统戏的看法，来了个一百八十度的急转弯。

他的这种龙卷风，刮得人们晕头转向。

他在北戴河中央工作会议上，突然对孟超的长女陆原同志说：&ldo;告诉你爸爸，别光写《李慧娘》，还得写别的东西&rdo;。

回到北京正准备参加党的八届十中全会的时候，他又给孟超写了一张条子：&ldo;孟超同志：请转告剧协同志，今后不要再演鬼戏了。

&rdo;康生为什么这样急转弯呢？原来他在北戴河会议上，听到毛泽东同志关于阶级斗争要年年讲、月月讲、天天讲的讲话。

他认为这又是坑害人的时机了，需要为翻脸不认帐作准备了。

到了一九六四年，江青跃跃欲试，要搞京剧&ldo;革命&rdo;了，要当&ldo;旗手&rdo;

露峥嵘了，康生当然摸得准跟得紧，腔调和面孔都需要相应配合。

同年年初，康生看了西安电影制片厂根据欧阳改编的剧本拍摄的《桃花扇》，竟不顾两年前他对欧阳改编本的赞扬，斥责说，&ldo;电影《桃花扇》是为投降变节开脱，可以送给台湾、赫鲁晓夫去看&rdo;。

又因为影片《桃花扇》聘请了北昆的一位同志为音乐顾问，选了一位演员的唱腔，康生就非常专横地说：&ldo;北昆成立时，我是支持的，现在我主张把它解散&rdo;。

后来，他果然把北昆剧院给解散了。

同年八月三十日，康生又一反过去反对戏剧改革的面孔，变成了京剧改革的激进派，在全国京剧现代戏观摩会演大会上作总结报告，说：这次会

演&ldo;给了过去反对京剧改革、反对演现代革命戏的一切错误理论以有力地

回击&ldo;，&rdo;证明了京戏现代化、革命化是完全能够做到的&ldo;。

报告中还指责北京剧协&rdo;十五年来没有写出一本好剧本，相反倒有了《李慧娘》、《谢瑶环》这样的坏剧本&ldo;，接着上纲说：之所以会出现这种情况，&rdo;道理很简单，就是思想、立场不是为工农兵劳动人民服务的，不是为社会主义服务的，而相反地宣传封建主义、资本主义，为少数人服务的。

&ldo;最后，他责令北京剧协对&rdo;为什么会出现了牛鬼蛇神，出现了《李慧娘》这样的鬼戏&ldo;，作出答复；责令各地剧协对出现演旧戏的问题，&rdo;都要彻底检查一下！

&ldo;