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第56章（第2页）

有胖的、有瘦的，有黑色的也有白色的，其实除了肤色不一样之外，几乎就没有什么不同的地方了，他们都用愤怒的眼神，看着这些穿着衣服的人。

&ldo;他们带着锁链干什么?&rdo;&ldo;掘墓者&rdo;约恩斯愤怒地问道。

&ldo;作为一个警察，你真是一个十足的老古董。

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&ldo;我常听人说起这些新鲜的玩意儿。

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&ldo;那些应该在马几来之前就有了。

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约翰&iddot;巴布森好像看到了一个，自己认识的人，就没再说下去。

两个警察没发现什么认识的人。

他们回到了人行道上，站在街上，朝第二大道的方向看了一会儿。

街角有一个巧克力冰淇淋的广告牌，在它旁边，是某个礼堂的前门‐‐一道完全处于黑暗之中的厚板玻璃门。

橱窗里的卡片上写着：玛撒&iddot;斯克兰牧，正在唱意大利民歌和布莱希特1的作品。

1贝尔托&iddot;布莱希特（也译做贝托尔德&iddot;布莱希特），是一位著名的德国戏剧家与诗人。

1898年2月10日，贝尔托&iddot;布莱希特生于德国巴伐利亚奥格斯堡镇。

年青时曾任剧院编剧和导演。

曾投身工人运动。

1918年写出第一部短剧《巴尔》，抨击资产阶级道德的虚伪性，1920年完成剧作《夜半鼓声》。

1922年写出《城市丛林》，并撰写剧评。

1922年被慕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演。

1924年则应著名导演莱因哈特邀请赴柏林任德意志剧院戏剧顾问，创作剧本《人就是人》。

1926年，布莱希特开始研究马列主义，开始形成自己的艺术见解，初步提出史诗（叙事）戏剧理论与实践的主张。

他的创作作品包括了《马哈哥尼城的兴衰》（1927）《三分钱歌剧》（1928）《屠宰场里的圣约翰娜》（1930）和《巴登的教育剧》《例外与常规》等教育剧，主要剧作有：《圆头党和尖头党》《第三帝国的恐怖与灾难》《伽利略传》《大胆妈妈和他的孩子们》《四川好人》《潘蒂拉老爷和他的男仆马狄》以及改编的舞台剧《在第二次世界大战中的帅克》《高加索灰阑记》等。

1931年，他将高尔基的小说《母亲》改编为舞台剧。

在向舞台剧戏剧发展的过程里。

1933年后流亡欧洲大陆。

1941年经苏联去美国，但战后遭迫害，1947年返回欧洲。

1948年起定居东柏林。