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第18章（第1页）

在这里，我想说的是，新一代人自有新一代人的小说素材，应该从那素材的形状和分量逆向推算，设定它的载体的形状和功能。

再从那素材与载体的相关性、从那接触面的状况，来产生小说的现实感。

不论哪个时代，哪一代人，都各自拥有固有的现实。

尽管如此，我觉得对小说家而言，仔细收集和积攒故事需要的素材仍然极其重要，这个事实恐怕到任何时代都不会改变。

假如你立志写小说，就请细心环顾四周‐‐这就是我这篇闲话的结论。

世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四she、谜团一般的原石。

所谓小说家就是独具慧眼、能够发现这些原石的人。

而且还有一件妙不可言的事，这些原石基本都是免费的。

只要你拥有一双慧眼，就可以随意挑选、随意挖掘这些宝贵的原石。

如此美妙的职业，您不觉得没有第二个了吗？

第六章与时间成为朋友‐写长篇小说

在这大约三十五年间，我算是以职业作家的身份活动着，其间写过各种形式、各种篇幅的小说。

有长到不得不分册发行的长篇小说（如《1q84》），一册便能收录全文的中篇小说（如《天黑以后》），还有一般所谓的短篇小说，以及篇幅极短的短篇（微型）小说，等等。

用舰队来比喻的话，就是从巡洋舰、驱逐舰到潜水艇，各种船舰一应俱全（当然，我的小说里没有攻击性的意图）。

不同的船舰有不同的功能和作用，而且部署的位置在整体上能巧妙地互为补充。

应该采用多长的形式来写小说，则取决于当时的心情，并非遵循轮转周期有规律地循环，而是随心所欲，或者说完全顺其自然。

&ldo;差不多该写个长篇了吧&rdo;或者&ldo;又想写短篇啦&rdo;，根据每时每刻的心思波动，顺应内心要求，自由地选择容器。

在选择时，我很少犹豫不决，而是能清晰地作出判断：&ldo;这次就是这个啦！

&rdo;倘若是写短篇小说的时期到来了，便不会三心二意，只管专心地写短篇小说。

不过说到底，我基本上认为自己是个&ldo;长篇小说作家&rdo;。

虽然也爱写短篇小说和中篇小说，写起来当然会忘乎所以，对写成的作品也满怀爱怜之情，但长篇小说才是我的主战场，我身为作家的特质和风格在这里最明确无误地‐‐恐怕还是以最佳形态‐‐得到了展现（即使有人认为并非如此，我也毫无反驳的打算）。

我原本就是长跑者的体质，因此要巧妙地让林林总总的事物综合而立体地运动起来，就势必需要一定体量的时间与距离。

要做真正想做的事情时，就像飞机一样，需要长长的跑道。

短篇小说这东西，能用来弥补长篇小说无法完全捕捉的细节，是敏捷而灵活的载体，可以在文字表现方式和情节上进行各种大胆的实验，还可以尝试唯有短篇形式才能处理的素材。

而且（运气好的话）也可以把我心中形形色色的侧面，就像拿细纱网去捞取微妙的影子一般，原模原样地迅速形象化。

写短篇小说也不必花费太多的时间。

一旦来了兴致，完全有可能不作准备便一气呵成，几天内顺顺当当地完工。

有的时期，我特别需要这种身轻如燕、灵活多变的形式。

然而‐‐这说到底是附带&ldo;对我来说&rdo;这个条件的发言‐‐短篇小说这种形式却没有足够的空间，让我随心所欲地将自己身上的东西倾注其中。

要写一部对自己有重要意义的小说时，换言之就是要开始写一个&ldo;或许能让自己产生变革的综合故事&rdo;时，我需要一个能不受约束地自由使用的广阔空间。

首先要确保足够的空间，再看准自己体内已经积蓄了足够填满那个空间的能量，说来便是把水龙头开大开足，着手启动漫长的工作。

这时候体味到的充实感是任何东西都难以取代的。

这是动手写长篇小说时才有的别样的心情。