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第16章（第2页）

哪怕只有朴素的日常材料，哪怕只用简单平易的词语，只要有魔法，我们就能用那样的东西制造出举世震惊的完美装置。

然而不管怎样，我们每个人都要有属于自己的&ldo;储物间&rdo;。

再怎么使用魔法，毕竟巧妇难为无米之炊，没法无中生有。

当et突然跑过来，对你说：&ldo;抱歉，能不能把你家储物间里的东西借我用用？&rdo;你就要有常备的&ldo;杂物&rdo;库存，才能唰的一下拉开门给他瞧瞧：&ldo;当然可以，不管是什么东西，尽管用好啦。

&rdo;

我第一次打算写小说时，对到底该写什么东西好，心中完全没有想法。

我既不像祖辈那样经历过战争，又不像上一代那样体验过战后的混乱与饥饿，更没有革命的经验（倒是有类似革命的体验，可那并非我想叙述的东西），也不记得遭遇过惨烈的虐待与歧视。

我住在相对安定的郊外住宅区，在一个普通上班族家庭长大，没有什么不满和不足，算不上格外幸福，但也没有特别不幸（大概算比较幸福吧），度过了平凡又毫无特点的少年时代。

学习成绩虽然不太起眼，但也不至于太糟糕。

把四周都看了一遍，也没找到&ldo;这个非写不可&rdo;的东西。

倒不是缺少想写点什么的表达欲，只是没有想写一写的充实的材料。

就这样，在迎来二十九岁之前，我想都没想过自己竟会写起小说来。

没有可写的素材，更没有在缺少素材的情况下创造出什么的才华。

我一直以为小说这东西仅仅是阅读对象，所以虽然读了很多小说，却很难想象自己会去写小说。

这种状况对今天的年轻一代来说也大致相同。

或者说，与我们的年轻时代相比，&ldo;可写的东西&rdo;说不定变得更少了。

那么，这种时候该怎么办才好？

这个嘛，就只能按照&ldo;et方式&rdo;去办了，此外别无他法。

打开后院的储物间，将里面现成的东西‐‐哪怕触目皆是一文不值、形同废物的东西‐‐不问青红皂白，先抓出几件来，再努力砰的一下施展魔法。

除此之外，我们没有其他手段去跟别的行星建立联系。

总之，我们只能凭借手头现有的东西，全力以赴坚持到底。

不过，假如你能做到这一点，就握住了巨大的可能性。

那就是你会施展魔法这个妙不可言的事实。

（没错，你会写小说，就说明你能与居住在别的行星上的人们建立联系，真的！

）

我准备写第一本小说《且听风吟》时，就曾痛感：&ldo;这个嘛，岂不是只好写没有任何东西可写的事了。

&rdo;或者说，只能把&ldo;没有任何东西可写&rdo;反过来当作武器，从这一境地出发将小说写下去。

如果不这么做，便没有方法与走在前头的作家抗衡了。

总之，就是利用手头现成的东西把故事构建起来。

为此就需要新的语言和新的文体。

必须创造出迄今为止的作家都不曾用过的载体，即语言和文体。

什么战争啦革命啦饥饿啦，如果不去写（不能写）这类沉重的话题，就必然要面对相对轻松的素材，于是轻盈灵活、机动性强的载体就必不可缺了。

经历了许多次错误的尝试后（关于这错误的尝试，我在第二章已经写过），我终于成功地摸索出还算耐用的日语文体。

虽然是尚不完美的应急品，破绽百出，但这毕竟是有生以来第一次写下的小说，也是无可奈何。

缺点嘛，以后‐‐如果有以后的话‐‐再一点点地修正就好。

在这里，我留心的首先是&ldo;不作说明&rdo;这一点。

重要的是将零零星星的小插曲、意象、场面、语言等，不断地扔进小说这个容器里，再将它们立体地组合起来。

而且要在与世间通用的逻辑、文坛常用的手法毫无关联的地方进行。

这就是基本的框架。