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小犬或小猫要捕捉自己的尾巴而盘旋,这恐是谁也目击过的事吧。
肖邦(chop,波兰人,浪漫乐派大家)有一天见了小犬这样回旋着,惹起了感兴,立刻把这运动翻成音乐,所作的就是有名的称为《小犬圆舞曲》(valseaupetitchien)的降d调圆舞曲的主题。
摘录其重要处如下。
旋律部中所现的由四个音作成的华彩的滑稽的效果,大概是谁也听得出的吧。
拍子是四分之三的,故一小节内容以四分音符为单位的三拍,其华彩由四个八分音符作成,只相当于两拍,因为一个华彩不能充满一小节,又因为华彩的第一音(即强拍)出现于小节的第二拍(弱拍)之处,或第三拍之处,故发生一种异样的效果。
德国作曲家许茨(he-richsch&uul;tz,1585‐1672)是以巴赫(bach)的先驱者著名的人,他在&ldo;undwlzetdenste&rdo;(&ldo;然后转其石&rdo;之意)的歌上配音乐时,用像下图的写真的手法:二声音的暗示我们&ldo;客观地&rdo;听音乐时,音乐中的歌谣的要素也能暗示他人的声音。
似乎有人用话语告白着他的喜或悲地委细地暗示的乐句,常常可以听到。
且有时竟可听出其语言的种种腔调。
像前举的贝多芬作的《科利奥兰序曲》的第二主题,便是一个好例。
在那里面仿佛听到可敬爱的两女性顾念其子,其夫,以及神圣的罗马,而哀诉谏止的言语。
注意倾听这如泣如诉的悲哀无极的旋律,似乎可以明白地听出二人的对于将来的希望和悬念。
这用乐句暗示实际谈话的样子的方法的大家,是贝多芬。
例如在他的第四钢琴协奏曲(pianoncertoop。
58)的行板(andantenoto)中,作出着管弦乐与钢琴之间的交互的对话又会话的样子。
在这乐章中,管弦乐与钢琴像剧中的登场人物似地各有一种判然的性格。
其中管弦乐好像是眼中搜不出一滴泪的无慈悲又残酷执拗的,如鬼的暴君。
其乐句是短小的,神经质的,态度是断乎的,好像是对于不许最后的控诉的死刑犯的严肃的宣告。
在这等乐句中,似乎有一种可称为暗示人力以上的某力的傲然的高贵性。
在钢琴呢,恰好相反,有恐缩地说话,踌躇地开口的样子。
其和弦稀薄,在管弦乐的雷鸣的音响出之后,明明表出其怯弱无力,这不消说是哀怨、愁诉之声。
仿佛是到了不能相比较的极伟大极强有力的超人面前而五体投地,不能举首的无力的人的声音。
再从贝多芬的空前绝后的大杰作《第九交响乐》中低音提琴(kontrabass或doublebass,一种弦乐器)与大提琴(cello,一种弦乐器)所奏的有名的宣叙调(recitative)中举一个例看。
宣叙调一名词,是出于意为&ldo;朗诵&rdo;的意大利语动词recitare的,其形容词为recitativo,后来在ovintorecitative(朗诵的进行)或pezzorecitativo(朗诵调)上,把名词ovinto(进行)或pezzo(曲)略去,拿形容词转用作名词。
像法语的recitatif,德语的recitativ,都是同义的。
这对于歌唱是演说腔调,朗诵似地运行旋律,故用此名称。
宣叙调的发生甚古,差不多是与歌剧发生同时的一种声乐上的形式。
曲中依言语的自然的强弱而行旋律化与节奏化,本来是在歌剧或清唱剧(oratorio)中与咏叹调(aria)并用的一种乐曲。
朗诵一法,在表现上是很重要的,所以演奏者必舍弃严格的拍子上的规则,尽力模仿言语之际所用的自然的变化,强弱,和语气,而器乐曲的宣叙调,普通都配用像小提琴的有近于肉声的表现力的乐器。
钢琴曲中也有之,但往往把乐曲中的重要部分的旋律用那诨名不妨叫做&ldo;提琴的妖怪&rdo;的低音提琴(ntrabass)的至难操纵的低音乐器来演奏。
这考案真是极大胆的。
贝多芬以前,所谓低音提琴的乐器,在管弦乐的乐座中一向司最微贱的职务,只是弹低音就满足了的。
到了贝多芬,任何都是独创的,故对于低音提琴的用法也不肯墨守先人的旧法,而使它司独奏的重任。
而实际上,在音乐的全野中,比用这困难的低音乐器来演奏的音乐的辩舌(宣叙剧)更多剧的效果的办法,实在很少。
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