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第12章（第1页）

但是，多取版画，也另有一些原因：中国制版之术，至今未精，与其变相，不如且缓，一也；当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。

《艺苑朝华》（21）在初创时，即已注意此点，所以自一集至四集，悉取黑白线图，但竟为艺苑所弃，甚难继续，今复送第五集出世，恐怕已是晌午之际了，但仍愿若干读者们，由此还能够得到多少裨益。

本文中的叙述及五幅图，是摘自癗曙梦的《新俄美术大观》（22）的，其余八幅，则从r．fueloep－iller的《thedandfaceofbolshevis》（23）所载者复制，合并声明于此。

一九三○年二月二十五夜，鲁迅。

（1）本篇最初印入一九三○年五月上海光华书局出版的《新俄画选》。

《新俄画选》，朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第五辑。

内收苏联绘画和木刻十三幅。

（2）乔治·勃兰兑斯参看本卷第198页注（48）玻场场⊙г号伞∈呤纪起在欧洲各国官办美术学院中形成的艺术流派。

他们的创作多取材于基督教故事和权贵生活，恪守死板的格式、追求繁琐、浮华的细节。

俄国的学院派形成于十八世纪，以彼得堡美术学院为中心，代表人物有勃鲁尼等。

（4）“移动展览会派”

习称“巡回展览画派”

。

一八七○年俄国一批现实主义画家成立“巡回艺术展览同志会”

，经常在各大城市展出作品。

他们与学院派对立，反对盲目摹仿西欧，强调描写俄国本国的题材。

他们的作品反映社会的黑暗和人民的苦难，表现对祖国的爱。

这个画派对俄国现实主义绘画艺术的发展有很大的影响。

代表人物有克拉姆斯柯依、彼罗夫、列宾、苏里柯夫等。

（5）绥珊（p．ce′zanne，1839—1906）通译塞尚，法国后期印象派代表人物。

他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索，主张借助色彩配合而不依赖明暗效果来表现体积。

作品有《自画像》、《玩纸牌者》等。

cezannist，即塞尚派。

一九一○年俄国出现一批青年画家，称为“红方块王子派”

，他们崇拜和摹仿塞尚等的作品，追求“色彩印象”

的描写。

代表人物有康恰洛夫、玛希科夫等。

（6）立体派二十世纪初形成于法国的一个画派。

参看本书第197页注（41）。

俄国立体派代表人物有康定斯基、力锡兹基等。

未来派，参看本卷第268页注（4）。