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第5章（第2页）

底底的放逐。

在一群群柏克莱学子健步如飞、意气轩昂的身影之间，她不紧不慢地走着，

放逐是保持心灵不碎的唯一选择。

‘相片这东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽下去，滋味

各人自己知道，留给大家看的唯有那满地狼藉的黑白瓜子壳。”

然而，张爱玲还是在

《精言》这本小说集的扉页放进了一张自己最喜欢的照片：一袭古式齐膝的夹扶，超低

的宽身大袖，水红的绸子，用特别资的黑缎镶边，有襟下有一朵舒展的云头——也许是

如意。

长袍短袖，罩在旗袍外面。

五十年后，那张照片随同书页一起泛黄，光明是不能

用回答测量的。

五十年后，张爱玲偏偏又翻出些珍藏的照片，一张照片一段注释的文字，

于是《对照记》成了她的绝笔。

“对照”

语带双关，既喻新时代与旧时代的对照，又喻

作者面对照片时的心情。

“悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都

有同感。

然后崎岖的成长期，也漫漫长途，看不到尽头，满目荒凉。

然后时间加速越来

越快，繁弦急管转入急管衰弦，急景凋年已经遥遥在望。”

三言两语就概括了自己的一

生。

值得珍藏的生命，就只有这么些么？在对照片的否定与肯定之中，我们看到的是一

个平凡女子的无奈，一个不平凡的女子的反讽。

她微笑着，微笑着，眼泪却不知不觉地

涌到稿子上。

无法不爱，也无法不恨，爱与恨在时光的流转中反而更加刻骨铭心了。

记

忆如同螺旋状的楼梯，迂回往复，没有人知道自己会在哪一个方向中迷失，没有人知道