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第15章（第2页）

就算另一边同样是&ldo;匣中刺&rdo;坎面儿，要想脱身也非常困难。

鲁天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和这怪东西好好周旋周旋，拆了这个尸坎。

她没再滑步，也没纵跳，更没往楼梯的角落退逃，而是趁着女活尸还没有完全封住往戏台方向的去路，便迈开莲花碎步，蹿了过去。

女活尸明显是顿在那里了，也不知道这是呆了、愣了还是傻了，反正在鲁天柳走出五六步后，它才一扭一拐地跟了上来。

看着女活尸跟过来，鲁天柳也有些发懵了，因为那女活尸是倒退着跟过来的，也就是说它不会转身。

难道真是传说中的&ldo;尸走直线鬼走飘&rdo;？不对呀！

那走直的尸体应该是僵尸，而不是软塌塌的活尸呀。

鲁天柳走的是双臂夸张摆的莲花步，见女活尸跟上来，便更加卖力地将双臂甩摆成两朵花形。

就在右臂那朵花摆向前面的时候，飞絮帕出手了。

这飞絮帕背后有一条细钢链，毛茸茸的帕子里藏着一个小钢球。

这帕子其实是采用单链流星锤的原理，但使用时比流星锤要灵巧得多。

运用&ldo;辟尘&rdo;一工中力、巧组合的&ldo;链臂&rdo;技法，可以站在地上就抹掉匾额后、梁缝里的灰尘污垢。

其实鲁家六合之力中最难寻到合适人选的就是&ldo;辟尘&rdo;，这工法不但要练轻身功夫，手上也必须具备刚柔并济的功力。

这&ldo;链臂&rdo;技法要是练到极致，链臂抖动，飞絮帕旋裹，一把就可以将撒在地上的一碗绿豆扫起来。

飞絮帕飞出的距离并不远，缠住了墙边一只花几的腿。

鲁天柳手中猛然带劲回拉，花几就那么竖着飞向女活尸，重重地砸在它的身体左侧。

花几上原来摆放的花盆在快摔倒到地板上的一刹那，被鲁天柳一个跨步抄了起来轻轻放在地上。

不知为什么，鲁天柳天性中就特别珍惜这些花草枝叶，她觉得它们和人一样是有灵性的。

女活尸被砸中的声音很沉闷，它被横向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉跄着走过去的，而是直直地滑出了四五步远。

这花几的材料是老酸枝木，棱角的硬度不亚于一个铁榔头。

女活尸的左额上被几角砸出道裂口，绽成个嘴唇一般，流出一股股黄色脓水，腥臭无比。

鲁天柳又将一把直背窄座的太师椅甩了过去，这次女活尸躲开了，而且躲得很巧妙，几乎是从椅子四脚的空隙钻过去的。

又一把太师椅飞出，几乎是往上抛起再落下，但这次女活尸躲都没躲，因为那椅子不是砸向它的，而是朝着另一侧的楼梯落下。

一阵轻滑而快速的声响过后，太师椅只有一个椅背飞起落在梯口。

椅背落下的瞬间，鲁天柳看到的是很光滑的切口。

果然如她所料，这里有个更厉害的坎面。

女活尸趁这空当再次逼迫过来。

这次它的速度快多了，两下扭动就已经到鲁天柳的面前。

鲁天柳只能继续朝着戏台退逃，因为那里有许多桌椅，对于怪异扭走又不能纵高的活尸很不利。

这戏堂里的第一道桌椅是单面朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和贵宾才有资格坐的；二道桌椅是红木材质，大理石面，三面坐人，桌小方正，椅子座窄背直，这都是家中晚辈旁室以及陪客们坐的；第三排是两椅之间一窄几的摆法，这一般是贵宾的高级下属和关系较远的亲戚坐的；这再往后就只有窄椅，没有桌几了，那都是些坐不住的孩子、门客、帐房先生、教书先生和管家坐的。

但是鲁天柳没想到，桌椅虽然很多，女活尸的行动却未受影响，速度依旧不慢，好像是很熟悉桌椅的摆放位置。

它先从二道桌椅与三道单椅间的过道侧纵出几步，回到楼梯口的过道上，然后继续后退，也是朝着戏台的方向。

可以看出，它只能在过道和前后桌椅的空隙中行动。