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于是,现在我脑子里全是这两位欧洲十九世纪的作曲家,做梦也好醒着也好,戴着假发的优雅男人和胡须男都会浮观在我眼前,萦绕在脑中的始终是《月光》和《阿拉伯风格曲&iddot;第一首》‐‐德彪两的曲子越听越深得我心。
每个演奏家都会有中意而且擅长的曲目,而最合我口味的就是德彪西。
尽管莫扎特的华丽与贝多芬的雄壮也令人难以舍弃,但我还是为德彪阿的抒情性所倾倒。
那旋律总能唤起影像,一颗又一颗的乐音都是那么美丽动人,多层构造的和弦宛如宝石般明亮闪耀。
仅仅是聆听就已经被魅惑了,如果是亲自弹奏不知会有多么快乐。
充分使用低音的饱满和声,由全音阶构成的悦耳浊音,一触碰琴键浑身就会有一种身体被尽情解放的快感袭来。
弹奏结束的瞬间,伴随着快感的无力感包裹全身。
同样是弹奏重视影像的拉威尔1的乐曲,我却感到拘束,仿佛身体被细线紧缚住了一般,与弹奏德彪西的曲子完全不同。
1joseph-auriceravel(1875-1937),法国作曲家,钢琴家当然,演奏可以带来快乐,也伴随着困难与苦痛。
肖邦的难度我已经领教过了,而德彪西同样可以让演奏者哭泣。
仅从技术上看,《月光》和《阿拉伯风格曲&iddot;第一首》本身难度并不大,水平高的小学生都能弹奏,问题是是否具有表现力。
要让听者的脑中浮现出影像,仅仅是跟随谱面来运指终究是不可能的,必须还要注意调节和弦的强弱以及紧张与迟缓的比率。
一个音也不能怠慢,而且每个小节之间的承接也要完美把握,比单纯的技术问题还难以掌控。
岬老师一听我这样抱怨,责备似的说道:&ldo;你难道不认为正因为如此才有挑战的价值吗?有技术的弹奏者很多,艺术学院、音乐学院和市里的钢琴教室里比比皆是,不过听者不会仅仅满足于凝听技术,无论是多么超凡的技巧,只能让听者产生赞叹,而不能产生感动。
令人感动的一定是思想,而构筑思想的就是艺术性。
&rdo;
尽管如此,还是先要跨过技术难关。
德彪西也和前人一样发表了十二首练习曲,其序文里说道&ldo;请自由地按你的意愿来运指&rdo;,乐谱上没有标注任何指法,结果造成如果想要完美地弹奏必须得有几近极限的技术。
但也决不是说这是一个无理的难题,估计对岬老师来说这是一个可能与不可能之间的挑战。
因为是自由运指,所以你必须得给自己规定一套指法,最后不得不依照这套指法来弹。
《月光》也是一样,如果无法读取隐藏于乐谱之中的指示,就无法把握作曲者的意图。
真是喜欢刁难人的作曲家啊。
不过,我还是中意德彪西。
音乐可以产生影像‐‐这正是我向往的音乐魔法。
如果我的演奏能达到这种境界,我愿意作出任何牺牲。
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