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第55章（第1页）

他们从不搬家。

我并不知道，这些东西，在美君的淳安老家里，都有。

我只知道，没有谁和我一样，住在﹁公家宿舍﹂里。

公家宿舍，就是别人的房子，前面的人搬走了，你们搬进去，心里知道，很快又得搬走。

前任可能是夫妻两个，你们却可有兄弟姊妹四五六七个。

卧房反正只有一间，所以你看着办吧。

那被现实培训得非常能干的美君，很快就搭出一个克难间，走廊里再添一张双层床，也能住下。

台湾人，就是那清明节有墓可扫的人。

水光盈盈的稻田边，就是坟场。

孩子们帮着大人抱着钱纸，提着食篮，气喘喘走在窄窄的田埂上，整个田野都是忙碌的人影，拔草、扫墓、焚香、跪拜、烧纸??一剎那，千百道青烟像仙女的丝带一样柔柔飘向天空，然后散开在水光和淡淡天色之间。

坟场外，沿着公路有一排木麻黄。

一个十岁小女孩倚着树干，远远看着烟雾缭绕中的人们。

更远的地方，有一条蓝色的线，就是大海。

我也是永远的插班生，全家人跟着槐生的公职走。

每到一个地方，换一个宿舍，又被老师带到一班六十个孩子面前，说，﹁欢迎新同学。

﹂当你不再是新同学，有玩伴可以腻在一起的时候，却又是走的时候了。

美术老师说，﹁今天你们随便画。

﹂很多孩子就画三合院，短短的红砖墙围着屋檐微微翘起的老屋，后面是竹林，前面有水塘，细长脚的白鹭鸶画得太肥，像只大白鹅，停在稻田上。

我画的，往往是船，正要经过一个码头。

画得不好，海的蓝色忽重忽轻，码头好像浮在水里，船的方向，看不出是离港还是进港。

那种和别人不一样的孤单感，我多年以后才明白，它来自流离。

如果不是一九四九，我就会在湖南衡山龙家院里的泥土上，或者淳安新安江畔的老宅里，长大。

我会和我羡慕的台湾孩子一样，带着一种天生的笃定，在美术课里画池塘里的大白鹅，而不是大海里一只小船，寻找靠岸的码头。

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两个小男孩

认识了王晓波和郑宏铭以后，我发现，找不到码头的，可能不只十岁的我。

事情不那么简单。

晓波，从十岁起，就知道自己和别人不一样。