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第112章（第2页）

刘：十分满意。

生活状态无非就是物质和精神什么的，我是一个对物质生活没有太多奢求的人，不冷不饿就满足了。

物质不是最重要的，对于从事写作的人来说，精神上要有野心，但物质上要知足。

物质欲望的诱惑是强大并且无限的，一定要具备抵制这种诱惑的能力。

斯宾诺沙为了写作《伦理学》，曾经在异国他乡隐姓埋名数十载，以磨眼镜片为生。

任：你觉得自己眼下有什么问题需要面对吗？

刘：可能是如何对待自由这个问题了。

退役之后，我感到了前所未有过的自由，跟任何单位都没了关系，再也没人管我了，自由得非常彻底。

人人都渴望自由，但真正能享受并驾驭自由的人并不多。

只有意志与品德都能经得起考验的人，才有资格享受自由。

第二部分：愤怒是一种青春期生理反应

任：你的经历比较特别，从一个因为企图组建摇滚乐队而退学的中学生到士兵，在边疆服役四载之后考入军校，然后再次选择了退学、退役。

《战士》是以第一人称写的，主人公就叫&ldo;刘健&rdo;，书里面的故事都是你亲身经历的吗？你在小说里面使用作者姓名，是不是想让小说读起来更真实？

刘：虚构，本故事纯属虚构。

《战士》是长篇小说，不是纪实文学。

在文本中使用作者姓名作为主人公名字，并不是由我独创，国内外都有先例。

别人为什么这样做，我不知道。

我这么干，不是为了使小说读起来更真实，而是出于&ldo;尽最大可能减少阅读障碍&rdo;的前提考虑，让读者、作者和作品这三者的关系变得亲近、平等、自然。

不但在小说中使用作者姓名，非不得已的情况下，我不会让汉语中夹杂英文。

此外，《战士》第八章里，重要人物&ldo;大强&rdo;的命运将由读者决定，这等于给读者提供了颠覆作品与作者的机会和权利。

任：丰富的生活经历给你提供了创作的灵感与素材，眼下，文坛&ldo;70后&rdo;的作家大都开始从社会大背景退出，转向私人化写作。

应当说，这种转变从上世纪六十年代的作家那里就已经开始了。

而你的《战士》选择的却是战争与和平这样的宏大背景。

你为何逆流而上，选择了宏大叙事？

刘：首先我要说的是，在我心中，&ldo;70后&rdo;压根儿就没存在过，那只是一帮用浅薄的早慧和早熟来玷污&ldo;七十年代&rdo;声誉的文化混混，表达的大都是病态、欲念之类。

他们拿出的不是作品，而是半成品、废品。

真正的&ldo;70后&rdo;还没浮出水面。

说起中国作家从&ldo;宏大叙事&rdo;转入&ldo;私人化写作&rdo;这个潮流，我们必须要清楚地意识到这种&ldo;向内转&rdo;的行为并不是一种自觉选择，这是一种无奈的选择。

这种潮流给中国文学带来的没有杰作，只有灾难。

个别作家自圆其说，说&ldo;私人化写作&rdo;是对生活、商业、权威、意识形态等等的消解。

说得不错，是消解了，关键是谁把谁给消解了？试图&ldo;消解生活&rdo;的人是滑稽的。

我觉得他们之所以选择&ldo;私人化写作&rdo;就是因为缺乏驾驭&ldo;宏大叙事&rdo;的意志、才华、技巧与能力。