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第26章（第1页）

我想我要找的音乐应该是一个稀有的品种，全球知道他的人最好不要超过一亿，这样才能突显我的与众不同。

所以，我把注意力集中到了小语种，比如法语、西班牙语、俄语、波西米亚语……我的一个同事深爱的laurafugy基本符合这个条件，玩拉丁音乐，用西班牙语、法语、葡萄牙语、英语演唱。

有一天该同事在办公室放这张cd的时候，搞得半层楼奔走相告，&ldo;我刻了一张劳拉，你刻了没有？&rdo;甚至有两个f4的fans都被生生俘虏了，她们大声宣布，和劳拉比起来，f4就是fuckfour。

听说劳拉出第一张唱片的时候已经将近四十，她的完美来自对生命的感悟，她传达出了拉丁音乐中最本质的忧伤的浪漫、落寞的热闹、简约的奢侈，而里奇玛汀之流的拉丁音乐顶多算个跳梁小丑。

劳拉的歌适合在雨天开车的时候听，特别纯粹的的小资背景音乐。

而我一般在公共汽车上听，这种情形我们一般称之为冒充白领。

让我为难的是，laura很难说服那些老拿思想说事的文化精英，因为她唱的大都是别人的歌，而且有的时候胃口极好，很不挑食，比如她曾经用中文翻唱过《我的心里只有你没有他》和《月亮代表我的心》，这大大损害了她在我心目中的美好形象。

一直持续到我挖掘出leonardhen为止。

不是小白脸莱昂纳多，是加拿大的一位诗人音乐家，在中国知道他的人还比较少。

我第一次听见他是在一部非常诡异的电影《exotica》（中文译名是：色情酒店）里，作为一段脱衣舞表演的背景音乐，沉郁的低调嗓音无比性感，那种沉溺而无法自拔的旋律立刻将我击中了。

那一年我22岁，在天津一个肮脏简陋的录像厅里，伙同在一群饥渴的小市民中间，本来我和他们一样是来看三级片的，结果，我被莫名其妙地拔高了。

六年后，我才看到这首歌的歌词，主题关乎生命、战争、宿命等等伟大话题，和脱衣舞没有任何关系。

第二次是在电影《天生杀人狂》里，当男女主角开车在公路上肆意狂奔的时候，背景却是一个冷静苍老的歌唱在讲述低迷的悲剧主题，狂欢的背面是深重的绝望。

事实上，我从来不知道演唱者的名字，甚至一度怀疑他是berrywait，因为那个大胖子号称能唱出世界上最低的音。

直到后来我有了dvd，我综合使用了高科技的快进、快退、暂停、放大等功能终于确认了他就是leonardhen，然后我在网上找到了他的资料和音乐。

他长得真是很像艾尔帕西亚诺。

综合一下，我一直在找的那种音乐，他应该有towaits式的纯正血统，laurafugy式的小语种和小资唯美，leonardhen式的低调、性感和充满诗意，捎带上伍迪艾伦式的幽默和以上所有大师的成熟稳健。

这就是我的音乐创作原则，唯一不太名副其实的是小语种，所以我决定在我的专辑《拉链门事件》里用我自创的语言演绎一首，相信听得懂的人不会有第二个。

你如果一直在找一种音乐，他卓而不群、老少咸宜、贫富通吃，肉食的愤青一听就肃然起敬，素食的小资一听就无限神往，俗人听着心旷神怡，雅人听着能拔高出个一二三来，饥饿的落魄音乐人听出了希望，吃饱了撑的慌的商人听出了票房，超级fans一口气崇拜到四十岁也不觉得寒碜。

那就是万一≈td乐队的《拉链门事件》。

我不在巴黎，塑料花盛开

我不在paris，塑料花儿盛开

sexy，lazy

寂寞骚动了

我不在paris，塑料花儿盛开

我诗了，我热了

塑料花开了

我不在paris，塑料花儿盛开

我不在的春天，爱情来了

我不在paris，塑料花儿盛开

我不在的春天，爱情走了

虽然我的行为只是一个构思

‐‐我的音乐创作谈（续）

在《我的音乐创作谈》里，我谈到了我的音乐内涵，在续集里要讨论的是技术。

如果票房好的话，我还准备写一个前传。