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唐代传奇的作者大都是生活于都市的进士,因此故事反映的也多半是城市生活的点滴,&ldo;传奇&rdo;中的主角也都是社会上的中上阶层人物。
唐人传奇的题材极为广泛,有慨叹尘世无常的,有形容奇技异巧的,有宣扬佛、道灵验的,有追溯历史往事的。
但唐代传奇作者最乐于描写的,还是爱情和侠义的故事。
比较起来,中唐时期著名的传奇小说,多半以叙述爱情的波折为多,唐代后期著名的传奇小说,则以侠义的题材为多,这与作品的创作年代、背景、政经情势都有密切的关联。
唐代虽然承袭了前朝的习惯,门户之见的问题仍然相当严重,文人们多以迎娶大户人家的女儿为荣,但是自从科举制度兴起之后,出身寒微的文人也有可能入朝为官,求取高位,加上都市的蓬勃发展,让唐代的礼教束缚也较为宽松,这些文人士子们经常流连于秦楼楚馆,与妓女或其他下阶层的女子发生许多风流韵事。
而一些达官贵人也竞相从功名及第的士子中选择女婿,这样的风俗,使那些初拥名位的士子们,常常必须在新的婚配对象和衔父母之命结婚的妻子当中作出选择,而那些被遗弃的女子结局往往都很悲惨。
唐代传奇中的《霍小玉传》就反映了这样的社会问题,而《李娃传》、《柳氏传》、《莺莺传》等,则是以爱情为中心,反映了社会的矛盾,揭露门户制度的丑恶和家长制摧残爱情的景况,同时又在字里行间深深同情那些受到折磨的女子,从而对封建专制的残害人性作了有力的批判,博得后人的喜爱。
◎侠义风骨,刻画入微
唐代上承南北朝的余风,在文化传统上也有着璀璨多样的色彩。
如果说南朝文人生活放浪,文风柔靡,喜欢以儿女私情为话题,影响了唐代传奇的爱情故事,那么北朝游牧民族的勇武之气,则更直接地影响了唐代传奇中的侠义题材。
唐代的人本来就喜欢行侠仗义,《谢小娥传》中的复仇故事自然引起作者的注意和广大读者的喜好。
就连爱情题材的作品像《柳氏传》、《霍小玉传》等传奇中,也都穿插了一些侠义之士见义勇为的事迹,在缠绵悱恻的悲剧气氛中,增加了一股飒爽之气。
这种阳刚与阴柔相互交错的写法,一直到唐代后期出现的《虬髯客传》等文章中,仍然多有保存。
唐朝末年则出现了许多以剑侠为主角的传奇作品,这是从无可奈何的苦闷心理中透露出来的一种愿望。
自中唐起,由于藩镇割据,民不聊生,人们对时局感到相当绝望,又看不到能够改变现状的力量,于是他们非常希望有一些侠义之士能够锄强扶弱,解救百姓于水深火热之中,于是像《红线》、《昆仑奴》之类的作品,也就应运而生。
这类作品解决矛盾的方式都是虚幻的,但是它们歌颂不畏强暴的侠义行为,也都有许多可取之处。
唐代传奇中的人物都写得很生动。
作者不但着力于刻划主角的形象,也兼顾若干性格不同的人物,让他们相互映衬。
例如《柳毅传》当中的柳毅和钱塘君,作者就透过一场尖锐的矛盾冲突来刻划他们的关系。
唐代传奇的作者们一般都已能掌握这种诀窍。
唐代传奇中还经常采用比较、映衬、烘托等手法来突显主要人物的个性。
例如《李娃传》中描写东西两铺的挽歌比赛,先是极力刻划西铺长髯者的倨傲,然后再描写东铺乌巾少年&ldo;申喉发调&rdo;的不同凡响,在这种笔墨的衬托下崭露头角的郑生,潇洒超群,技艺出众,也就进一步取得了令人信服的效果。
这些生动的语言,都能让读者产生如闻其声、如见其人的感觉。
◎借鉴历史,反映现实
宋朝是在结束了晚唐五代军阀混战的局面之后,才建立起来的统一政权。
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