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1929年,蔡楚生结识了同乡名导演郑正秋,得到郑的赏识,从而进入&ldo;明星&rdo;,并师从郑正秋学习导演。
1931年,蔡楚生加入&ldo;联华&rdo;,并编导了处女作《南国之春》。
1932年左翼电影运动的兴起,大大拓展了他的视野,1933年以后编导或导演的影片《都会的早晨》、《渔光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》等既是当时最受观众欢迎的影片,在艺术上几乎每部又都是可圈可点之作。
抗战期间,蔡楚生编导了《孤岛天堂》和《前程万里》两片。
抗战胜利后,他成为昆仑公司的主要编导,拍出了中国电影史上不朽的名作《一江春水向东流》。
蔡楚生的作品从精神到方法,都是严格意义上的现实王义。
他创造的主要银幕形象,不论是正面的、反面的或中间人物,都是有血有肉、性格鲜明而能为观众接受并难以忘怀的。
与郑正秋一样,蔡楚生也是民国电影史上拥有观众最多的电影编导之一。
居于民国电影史上卖座率前列的三部影片《一江春水向东流》、《渔光曲》和《姊妹花》,皆出于郑、蔡二人之手,而且前两部都是蔡的作品。
蔡楚生的成就得到了举世公认,他是第一个为中国电影赢得国际荣誉的编导。
几十年后,他的作品再度在中外上映时,仍深深打动了观众,他的艺术才华,令中外同行们赞叹不己。
史东山:
史东山(1902‐‐1955),原名史匡韶,浙江杭州人。
童年和少年时代的史东山就表现出了对艺术的特殊爱好,但家道中落,史东山被迫赴上海谋生,在上海电报局当报务员。
不久,进入但杜宇的上海影戏公司任美工师,从此即爱上电影这一行。
1925年,他所编写的《柳絮》被公司录用,并让他自己导演,新片映出时,他第一次用了史东山这个名字。
此后他转入&ldo;大中华百合&rdo;,编导了《同居之爱》、《儿孙福》和《王氏四侠》三片,流露出唯美主义倾向。
1930年,史东山进入&ldo;联华&rdo;,翌年,导演了描写男女爱情的《银汉双星》。
九&iddot;一八的炮火使他从艺术的迷梦中惊醒,他参与编导了《共赴国难》、《奋斗》等片。
1934年转入&ldo;艺华&rdo;,编导了《女人》和《人之初》。
此时,史东山已从唯美主义转向了现实主义。
他的影片,开始触及社会现实,同时,在影片的风格上,依然富有美感,并求得了与影片内容的融合。
&ldo;国防电影&rdo;的口号提出后,史东山在&ldo;新华&rdo;与田汉首次合作,导演了《青年进行曲》,他自己则编导了《长恨歌》和《狂欢之夜》。
抗战时期,他在&ldo;中制&rdo;编导了《保卫我们的土地》,又与田汉导演了《胜利进行曲》。
抗战胜利后,他作为&ldo;昆仑&rdo;的主要编导,完成了现实主义影片的杰作《八千里路云和月》。
洪深:
洪深(1894‐‐1955),字浅哉、伯骏,江苏武进人。
考入清华大学后,热衷于戏剧活动,大学时期,即创作了五幕话剧剧本《贫民惨剧》。
1916年赴美留学,1922年回国,加入中国影片制造股份有限公司。
并为公司创作了剧本《申屠氏》(未拍摄),剧本长3万余字,是我国第一个完全意义上的电影剧本。
1925年,洪深加入&ldo;明星&rdo;,编导了《冯大少爷》等一批影片,形成了&ldo;心理剧&rdo;的特点。
洪深为国产有声片的问世作出
了很大贡献,&rdo;明星&ldo;最初的两部有声片《歌女红牡丹》和《旧时京华》皆由洪深编剧。
在30年代现实主义影片的主潮中,洪深创作成果丰硕,有数十个电影剧本被&ldo;明星&rdo;、&ldo;联华&rdo;、&ldo;新华&rdo;、&ldo;艺华&rdo;等大公司搬上银幕,其中,《劫后桃花》、《时势英雄》、《梦里乾坤》等尤为出色。
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