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夏衍(1900‐‐1995),原名沈乃熙,字端先,出生于浙江杭州。
1914年自德清县立高小毕业,1915年被保送入浙江公立甲种工业学校。
1921年,夏衍被日本明治专门学校录取。
1924年加入国民党。
1927年7月,在险恶的政治环境下,夏衍经同学介绍,加入了中国共产党。
1929年受中共党组织委托参加了&ldo;左联&rdo;的筹建工作。
1932年,夏衍进入电影界,成为左翼电影运动的著名倡导人与领导人,在他的一个个电影剧本被搬上银幕的同时,他的话剧剧作也一一问世。
1936年,他首次以夏衍为笔名创作的话剧《赛金花》曾作为国防文学的力作而轰动剧坛,此后又有《上海屋檐下》等话剧剧本问世。
1937年,转入新闻界。
夏衍对中国电影,特别是30年代左翼电影有着杰出的贡献。
作为一位电影编剧,他的作品树立了左翼电影的楷模,从左翼电影的开山之作《狂流》到1937年创作的《摇钱树》,出自他手(包括与人合作)的电影剧作有12部之多。
这些影片不仅展示了那个时代广阔的社会生活画面,而且以精巧的构思,独到的结构以及各种电影表现方法的恰当应用,显示了夏衍的电影剧作特有的魅力。
一个30年代初才涉足影坛的编剧能有如此的成就,固然是由于他本身业已具备的理论水平和文学修养,但更与他踏入影界后的刻苦钻研密不可分。
在对电影特性的研究和把握方面,他是同时代人中的佼佼者。
他曾在编剧实践中尝试过对戏剧电影观的突破。
在改编《春蚕》时,就有意冒着&ldo;很大风险&rdo;,采取了&ldo;不是戏剧化而是极端素描的题材&rdo;,在摄制时采取&ldo;很多电影方式&rdo;。
此外,夏衍在30年代还撰写了一批电影评论,通过影评推荐优秀影片或新方法、新理论;批判坏影片。
在与软性电复论者的论战中,他的文章也发挥了积极作用。
田汉
田汉(1889‐‐1968),字寿昌,湖南长沙人,毕业于长沙第一师范学校,后留学日本。
1921年,携妻归国,创办了《南国半月刊》,并撰写有关电影的文章,后集成《银色的梦》出版。
1926年,田汉应新少年影片公司之请,编写了他的第一个电影剧本《翠艳亲王》,因触及时弊,公司未敢拍摄。
1926年底,他发起创办了南国电影剧社,并亲拟发出启事:
&ldo;……酒、音乐和电影为人类三大杰作,电影年最稚,魅力也最大,以能白昼造梦也。
梦者,心之自由活动,现实世界被压榨的苦闷,至梦境而宣泄无余,唯梦不可以作伪……&rdo;
南国社投入拍摄的第一部影片是田汉自编自导的《到民间去》,但由于资金匮乏,这影片断断续续拍了两年,仍未能拍完。
1927年,田汉又主持拍摄了《断笛余音》,也未能拍完。
田汉还为&ldo;明星&rdo;编成《湖边春梦》,1927年摄成。
这也是他第一部与观众见面的影片。
1930年,田汉加入了左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟,成为&ldo;左联&rdo;的重要成员。
1931年他编写的电影剧本《母性之光》标志着他在电影创作上的转折。
1932年,他加入中国共产党,并将主要精力投入了左翼电影的创作和指导,直至1935年被捕。
1937年出狱后,首次以田汉为笔名,创作了《青年进行曲》这一电影剧本。
1931年至抗战爆发,田汉有9部电影剧本被搬上银幕。
田汉于抗战期间完成的《胜利交响曲》和战后完成的《忆江南》及《丽人行》也是该时期中重要的电影作品。
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