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第3章（第1页）

ilesdavis

迈尔士&iddot;戴维斯（1926‐1991）

生于伊利诺州。

45年开始在查理&iddot;帕克的乐团中吹小喇叭。

48年在gilevans的协力下组成以重视作曲编曲历史性九重奏团。

经过hardbop，59年产生情绪爵士（odejazz）的杰作《kdofbe》。

后来也大胆采取电子音响，经常持续牵引爵士乐的动向，留下大量唱片。

75年虽然退休，81年又戏剧性复出。

ericdolphy

艾瑞克&iddot;杜飞（1928‐1964）

生于洛杉矶。

58年加入chihailton的乐团后，从60年起随着参加插rlesg的团体，而与ortelean合演。

后来组成自己的乐团。

同时也和johnltrane合奏。

一面守着传统的调性世界。

一面注入新的手法，成为自从插rlieparker以来，负责联系hardbop、ooes和free等革新性爵士的重要角色。

插rliechristian

查理&iddot;克里斯汀（1916‐1942）

生于德州。

34年成为职业吉他手，39年被bennygoodan乐团以破记录的高薪聘请。

工作之余并经常在&ldo;ton&039;splayhoe&rdo;和dizzygillespie等几个人，展开即兴演奏（jasession），在旋律和节奏等多方面创造出确立摩登爵士乐基础的革命性吉他奏法，为后世留下远大的影响，然而由于饮酒过度和毒品而损坏了健康，年纪轻轻便过世了。

一提到插rliechristian，虽然在&ldo;ton&039;splayhoe&rdo;的jasession，所谓&ldo;包勃爵士的黎明&rdo;早已闻名，不过收集他和bennygoodan合作演出的几首主要曲子，日本版的三张一组lp&ldo;插rliechristianorialalbu&rdo;的内容，也棒得毫不逊色。

在bennygoodan这一定的&ldo;体裁&rdo;中，从被分到的几个合奏部分中的独奏框架中，压抑不住地涌出christian自然而前进的歌心，吸引了我们的耳朵，直接向心中倾诉。

虽然是五十年以上的旧日录音了，但christian的吉他独奏已达到奇迹式的高水准，现在听起来几乎大半依然不显得老旧，而且超越所谓摩登、包勃、或摇摆等框架，真是充满知性、跃动、和兴奋刺激。

很不幸的是插rliechristian在二十五岁的轻轻年纪，就突然与世长辞。

因此他的音乐生涯可以说非常短（正确说仅有一年八个月），但他所留下的演奏，却给后世带来极大的影响，当你在聆听着christian的演奏时，会发现&ldo;咦，这不是barneykassel吗？这不是herdells吗？这不是kennyburell吗？&rdo;也就是有许多部分反过来让我们感到吃惊。

仔细想想，直到五o年末期wesontgory奏出octavo八度音程合音为止，爵士吉他手或多或少都受到christian的符咒（那崭新而丰富的创意和技巧）所着迷而无法逃出他的影响。

就像在ortelean以前的中音萨斯克风演奏者，都无法逃出查理。

帕克的符咒一样。