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第128章（第2页）

所有的商业广告词都是“发表意见的”

，而且“一般都用大字写成贴出”

，──如“挡不住的诱惑”

、“它使我恢复青春”

、“四季如春的感觉”

、“『咳』不容缓”

、“不打不相识”

……。

另外，现在仍流行使用的标语、横幅、海报、告示通知、感谢信、祝贺信、道歉信和检讨等等，也都符合该条目的规定。

如果它们都可以算作广义的大字报，那么又不符合“后被取缔”

的说法。

反过来，大字报也并不都是有文字的，更不用说用“大字写成”

了。

文革期间有相当数量和比例的大字报是漫画。

还不要说，这些漫画的艺术造诣，往往远胜过文字稿的文学水平；即以它们所产生的影响而言，也绝不能略过不提。

苏联未来派诗人马雅可夫斯基曾宣布：“街道是我们的画笔，广场是我们的调色板。”

在苏联这只不过是一种宣言；而付诸行动，只能在文革时的中国。

这样说一点也不过份：没有漫画的大字报和没有文字的大字报都是同样不可想象的。

当然，还包括大批判专栏刊头报尾的宣传画。

有人甚至认为，由这些漫画、宣传画组成的文革美术，是一九四九年以来，唯一能在世界美术史上占有某种地位的中国美术。

这样认为可能偏颇，却说明作为一个不可或缺的种类，没有文字的大字报重要到了怎样的地步。

当然，如果略作改动，把词条解释中“发表意见的文字”

改为“发表政见和民意的文字、图画”

，也就比较接近我们所讨论的大字报了。

四、

大字报最主要的特点，就是它“大”

。

它可以把任何弱小的声音，不论是鸣放还是辩论，是发表政见还是传达民意，是指责、攻讦、控诉、揭发、质问还是辩解、反驳，是提出问题还是解答问题，都可以通通放大为大声呼唤。

由于大，不管你愿意不愿意听，愿意不愿意看，它都要直钻你的耳膜，直闯你的眼帘，直扑你的脑海，这就是所谓“打入性”

。

由于大，你想躲躲不了，想逃逃不掉，它可以贴到你的办公桌上，贴到你的门口，贴到你的床头，贴上你的锅台旁、茅坑边，直至贴到你的身上，如影随形，无孔不入，这就是所谓“侵犯性”

。

由于大，铺天盖地，呼风唤雨，摧枯拉朽，震聋发聩，“挟雷霆万钧之力，裹倒海翻江之势”

，使你感觉穷途末路，四面楚歌，仿佛将立刻陷入灭顶之灾，这就是所谓“威慑性”

。

由于大，你最不想让人知道的历史、缺陷、隐私，你干过的坏事、丑事、憾事说过的悄悄话、私房话、甜言蜜语、怨天尤人、东家长西家短，总之所有的陈芝麻烂谷子，全都兜露在光天化日之下，任由众人围观、欣赏、品评、嘲笑，这就是所谓“公开性”

。