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此词中的&ldo;学诗谩有惊人句&rdo;,当是以上创作实绩的带有讽喻和牢骚意味的概括。
由此看来,这首一向被认为表达理想的浪漫主义的豪放词作,却有着极为直接而深婉的现实内容。
所以将它系于高宗建炎四年(1130年)正月或二月,是有史、有事可稽,当可为人所接受的。
作品系年既是作家研究的基础,在这上面多花一些气力是必要的、值得的。
对《渔家傲》一词是这样,对传主其他作品的系年,也大都花费了一番九牛二虎之力,从而收到了明显的效果。
掌握了作品系年这把钥匙,更便于打开传主心室的大门,为其隐衷找到现实可信的依据。
1《庄子&iddot;逍遥游》郭庆藩集释本,中华书局1961年版。
2谢灵运《登江中孤屿》,《先秦汉魏晋南北朝诗&iddot;宋诗》,逮钦立辑校,中华书局1983年版。
1《宋椠醉翁谈录》乙集卷之二,转引自《李清照资料汇编》,中华书局1984年版。
2庄绰《鸡肋编》卷中。
涵芬楼排印本。
(四)
细审用事用典用事用典是一回事。
对于作品中用典好,还是不用好,在古丈论家的眼中有两种绝然相反的看法。
刘勰是主张用典的,他所说的&ldo;事类&rdo;1,比通常所说的&ldo;典故&rdo;的范围还要宽泛得多。
而钟嵘针对&ldo;文章殆同书抄&rdo;2的弊病提出,有关治国巨著可以用典,而对于抒情诗则不应该用典。
不知有意无意,李清照作品在用事用典方面,分别吸取了刘勰和钟峙的精辟见解和合理主张,从而扬弃了刘、钟之说的片面成分。
在她的文章和叙事诗中大量用典,而在其写景和抒情的短幅诗词中,有的一个典故也找不到。
刘勰见解的极为可取之处是在于&ldo;用人若己&rdo;3,即引用前人的故事,要象自出其口。
这一准则,李清照在其身世词中运用得尤为出色。
她在其《词论》中是主张,甚至强调使用&ldo;故实&rdo;的,而她的绝大部分词中的故实,就象是高钠盐溶解人水,味道很浓,却不见踪影,因而使得迄今为止的《漱玉词》的诸多注家和论者,大有失职之嫌。
一方面是应该注出的典故没有注出,另一方面是即便注了出来,其训释也没有到位,甚至不少解说是穿凿迂腐的,致使传主的难言之苦未曾得到应有的同情,更使其许多超前的进步思想和对于社会人生的许多精辟见解,未曾得到继承和发扬光大。
以往在解释李清照其人其作时所存在的似是而非的弊病,在很大程度上是出在对其用事用典的缺乏甚解上,尤其是对于《漱玉词》的研究,假如不从细审用事用典上入手,恐怕永远也解不开其中的&ldo;司芬克斯&rdo;之谜。
对《漱玉词》的研究,笔者是从对分歧最多、被误解程度最严重的《声声慢》一词的解读开始的,此词的&ldo;文本&rdo;曰:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晓来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,惟悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!
词中有一处重要异文,即&ldo;晓来风急&rdo;的&ldo;晓&rdo;字,其所以被多数学者误解为&ldo;晚来风急&rdo;的症结,是在于没能发现此句中包含着一个犹如盐溶入水的典故。
这就是&ldo;晓来风急&rdo;系化用了《诗经&iddot;终风》篇的&ldo;终风且暴&rdo;之句。
与这一发现同时被作为解读此词金钥匙的,还有前文所引&ldo;赵君(李)
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