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第7章（第2页）

此词中的&ldo;学诗谩有惊人句&rdo;，当是以上创作实绩的带有讽喻和牢骚意味的概括。

由此看来，这首一向被认为表达理想的浪漫主义的豪放词作，却有着极为直接而深婉的现实内容。

所以将它系于高宗建炎四年（1130年）正月或二月，是有史、有事可稽，当可为人所接受的。

作品系年既是作家研究的基础，在这上面多花一些气力是必要的、值得的。

对《渔家傲》一词是这样，对传主其他作品的系年，也大都花费了一番九牛二虎之力，从而收到了明显的效果。

掌握了作品系年这把钥匙，更便于打开传主心室的大门，为其隐衷找到现实可信的依据。

1《庄子&iddot;逍遥游》郭庆藩集释本，中华书局1961年版。

2谢灵运《登江中孤屿》，《先秦汉魏晋南北朝诗&iddot;宋诗》，逮钦立辑校，中华书局1983年版。

1《宋椠醉翁谈录》乙集卷之二，转引自《李清照资料汇编》，中华书局1984年版。

2庄绰《鸡肋编》卷中。

涵芬楼排印本。

（四）

细审用事用典用事用典是一回事。

对于作品中用典好，还是不用好，在古丈论家的眼中有两种绝然相反的看法。

刘勰是主张用典的，他所说的&ldo;事类&rdo;1，比通常所说的&ldo;典故&rdo;的范围还要宽泛得多。

而钟嵘针对&ldo;文章殆同书抄&rdo;2的弊病提出，有关治国巨著可以用典，而对于抒情诗则不应该用典。

不知有意无意，李清照作品在用事用典方面，分别吸取了刘勰和钟峙的精辟见解和合理主张，从而扬弃了刘、钟之说的片面成分。

在她的文章和叙事诗中大量用典，而在其写景和抒情的短幅诗词中，有的一个典故也找不到。

刘勰见解的极为可取之处是在于&ldo;用人若己&rdo;3，即引用前人的故事，要象自出其口。

这一准则，李清照在其身世词中运用得尤为出色。

她在其《词论》中是主张，甚至强调使用&ldo;故实&rdo;的，而她的绝大部分词中的故实，就象是高钠盐溶解人水，味道很浓，却不见踪影，因而使得迄今为止的《漱玉词》的诸多注家和论者，大有失职之嫌。

一方面是应该注出的典故没有注出，另一方面是即便注了出来，其训释也没有到位，甚至不少解说是穿凿迂腐的，致使传主的难言之苦未曾得到应有的同情，更使其许多超前的进步思想和对于社会人生的许多精辟见解，未曾得到继承和发扬光大。

以往在解释李清照其人其作时所存在的似是而非的弊病，在很大程度上是出在对其用事用典的缺乏甚解上，尤其是对于《漱玉词》的研究，假如不从细审用事用典上入手，恐怕永远也解不开其中的&ldo;司芬克斯&rdo;之谜。

对《漱玉词》的研究，笔者是从对分歧最多、被误解程度最严重的《声声慢》一词的解读开始的，此词的&ldo;文本&rdo;曰：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得!

词中有一处重要异文，即&ldo;晓来风急&rdo;的&ldo;晓&rdo;字，其所以被多数学者误解为&ldo;晚来风急&rdo;的症结，是在于没能发现此句中包含着一个犹如盐溶入水的典故。

这就是&ldo;晓来风急&rdo;系化用了《诗经&iddot;终风》篇的&ldo;终风且暴&rdo;之句。

与这一发现同时被作为解读此词金钥匙的，还有前文所引&ldo;赵君（李）