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第45章（第2页）

胡宁道：&ldo;那你跟我一起去。

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辛小欣见他贼嘻嘻的，顿生警觉：&ldo;你嘴巴不是挺能说吗?这么点儿事还用得着我?&rdo;

&ldo;有时嘴巴不管用。

&rdo;胡宁只得吐露计划：&ldo;我想来想去，只有你这个班级第一美女出马才管用，为了王伟，你就再施展一次美人计吧。

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辛小欣虽知他是找不到别人才这么说，心底仍是高兴，笑道：&ldo;你是不是欺负我惯了，找我总是没好事。

我试试，如果没效果可别又改口怨我难看。

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胡宁发誓道：&ldo;我眼睛和审美观正常得很，什么时候说过你难看?&rdo;

辛小欣道：&ldo;你自己心底清楚。

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辛小欣找到校报总编万童，此人果然一副道貌岸然大公无私模样，说校报版面有限，需要帮助的学生太多，不能破例。

辛小欣便大谈仰慕已久，赞扬他文笔了得，并列举几篇文章为例，一一分析夸耀精妙之处，然后目送秋波道：&ldo;如果真是没版面便算了，大家依旧可做朋友。

我平常很喜欢写文章，可怎么也写不好，以后有不明白之处，不知道能否请教?&rdo;

万童看她容貌秀美态柔语软，连声答应，并臧否名家大谈写作技巧：&ldo;女作家因为生理与心理特性，写出的作品大都忧伤，但品类大不相同，我简单举几个例子说明吧。

中国好的女作家有萧红、张爱龄、冰心和现代的王安忆、池莉。

冰心作品无时无处不氤氲纯真与爱，但正因如此，她的作品只适宜孩子阅读，又因想象力匮乏，大大减少如童话一般的传世性;张爱龄是个天才，对文字具有旁人无法企及的天赋，且将古典小说讲究修辞造句及婉约、沉静的气质，很好地与西方小说技巧进行了融合，但又因具备天才特有的孤僻性情与洞悉世事，导致她过于刻薄，不能大成;萧红比较特殊，她际遇悲苦，饱经颠沛流离与家庭破碎、丧儿之苦，作品具备强烈的悲剧意蕴，不像其他女作家那般仅囿于两性关系与一己之怨，始终带着悲怜之心表达命运悲苦;池莉嘛，她的作品过于世俗化，说什么是&lso;新写实主义&rso;，但文学毕竟不同于生活，倘若像照相一般原原本本地描摹生活，则失之于淡乏，又因受市场影响，写得越来越像电视剧本;王安忆是中国现代最有才华的作家，可从代表作《长恨歌》能看出，她更应该写散文而非小说。

外国还有几名不错的女作家，比如杜拉斯和尤瑟纳尔。

杜拉斯可千万别学，她的优秀小说几乎全带着自传性质，她酗酒、孤独、愤懑，遭遇坎坷，将自己内心激情与痛苦隐忍地表述;而尤瑟纳尔几乎脱离了女性气质，除非功底深厚性情坚韧，精美简约与历史沧桑感难于模仿。

至于现代安妮宝贝、卫慧等美女作家之流，呵呵，她们只沉溺和沾沾自喜于自己的内心幽怨，纯粹是个人情感与欲望的发泄，或故作深沉地绝望颓靡，或以示情调阴郁不羁，纯粹是垃圾。

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辛小欣伪装听得津津有味，不时插话询问不明之处：&ldo;那么我该怎么办?&rdo;

万童道：&ldo;具体技巧必须靠平日大量阅读比较以积累，远非一日之功，更不是别人所能道破，只可意会不可言谈。

可是要注意一点，女性写作时往往写着写着便不能自已，被自己笔下故事感动不能收敛，恨不得将所有感情一吐为快，殊不知这犯了大忌。

写作讲究隐忍，即胸有千言笔下少词，否则便易流于世俗，你是痛快了，读者却以为滥情，万不可图一己之快而损他人之畅。

一句话，写作讲究&lso;多读深思少写&rso;。

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