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第14章（第1页）

玩笑归玩笑，个人以为就体裁而言，《无人生还》这个标题是最合适不过的了。

可能是有感于自己所取的这个名字，信一郎侃侃而谈起来。

&ldo;国外有斯蒂曼的《六死人》、克里斯蒂的《无人生还》、雅克玛尔塞内加尔的《第11个小印第安人》;国内有西村京太郎的《杀人的双曲线》、夏树静子的《无人生还》、绫十行人的《杀人十角馆》，均可归于此类。

但是，要说一部作品怎样才算是&lso;十个印第安小孩模式&rso;还真不容易。

&rdo;

&ldo;那么&lso;十个印第安小孩模式&rso;的定义到底是什么呢?&rdo;

经过这一番问答，我认为信一郎估且还是完成了解谜过程，否则应该更着急上火才对。

一放宽心，说话也开始跑题。

甚至有了稍稍享受一下纯粹的解谜乐趣也无何不可的念头。

&ldo;能称之为&lso;十个印第安小孩模式&rso;的推理小说，须具备以下必要条件：1、案件发生的舞台与外界完全隔绝。

2、登场人物被完全限定。

3、案件终了时，登场人物全部死亡‐‐至少读者如此认为。

4、没有人可能是罪犯‐‐至少读者如此认为。

大致是这四条吧。

&rdo;

&ldo;原来如此。

&rdo;

&ldo;不过，&rdo;信一郎继续道：&ldo;能严格满足这四个条件的推理作品屈指可数。

&rdo;

&ldo;况且，大体上但凡是本格推理都能满足第一条和第二条吧。

第一、二条也被称为&lso;暴风雪山庄模式&rso;即是明证。

更不必说这第二条了，所有推理小说不都是这样的吗?&rdo;我把自己的这些朴素的想法提了出来。

&ldo;你错了。

这里所说的&lso;限定&rso;是指：将所有登场人物完全无差别地、同等地放置于舞台之中。

&rdo;

&ldo;……&rdo;

&ldo;确实在本格推理中，被害者、发现者、警察、侦探以及其他相关人员，无论是二十个人还是三十个人，最终仍可以说登场人物被&lso;限定&rso;了。

但问题是，对这些人物的处理是千差万别的。

也就说是，对于所发生的案件而言，登场人物并非处在对等的地位。

他们都有各自的立场‐‐职业、与案件的关联等等，纷繁芜杂，可谓一人即持一种立场。

正是因为营造出了这样的局面，作者才能做到将罪犯隐藏其中。

然而在&lso;十个印第安小孩模式&rso;中，由于极端的环境设定，所有登场人物不管愿不愿意都必须与案件发生关联。

舞台的聚光灯平等地照射到每一个人，照射到所有人，且所有人也都必须接受照射。

&rdo;

&ldo;我明白了。