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第57章（第2页）

在给我们带来强烈的视觉感受的同时，伟大的艺术品也都有着巨大的稀缺价值，但是稀缺和美丽只是艺术珍品全部诱惑的一部分。

这并不仅仅是世界上只有三十来幅维米尔的作品，再多一幅都没有了这样一个事实，而是与其他那些独一无二的作品们相比，这些绘画珍品还有着一个特别具有诱惑力的特征，那就是一旦某人买下了某幅绘画，他就能够彻底地拥有它，并且这种占有是完全排他的，是人们在拥有一部小说、一首诗歌或者一支交响曲时无法体会得到的。

其中的区别就在于，任何一个人，只要拿起一本哪怕卷边缺页的平装本《莎士比亚作品集》，也能体会到与阅读莎士比亚作品手稿几乎相同的快乐，莎士比亚的伟大体现在他的字里行间，而不在他写下这些字句的那些纸张;莎士比亚的书法算不上艺术，伦勃朗的笔法则是伟大的艺术了。

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1除了六个签名（拼写各不相同），莎士比亚几乎没有留下任何手写的只字片语。

买不着莎士比亚，比尔&iddot;盖茨1994年用创纪录的三千零八十万美金买下达&iddot;芬奇一份七十二页的手稿‐‐这是目前为止手稿交易的最高价格。

这份手稿即所谓的&ldo;莱斯特律典&rdo;，它包括达&iddot;芬竒用绘画方式纪录下的对月亮明暗及曲流河的科学观察成果‐‐作者注。

j&iddot;p&iddot;摩根曾经说，在任何一门语言当中，最值钱的词，就是&ldo;世界上仅此一个&rdo;。

对于某些收藏家来说，占有某种东西的欲望压倒了其他一切，以至于一旦他们购得了某个珍宝，就会把它们好好地藏起来，再也不会去看上哪怕一眼。

例如在十七世纪的法国，贪得无厌的书籍收藏家马歇尔&iddot;德&iddot;埃斯特雷收藏了六万卷图书，直到他去世的时候，那些书都从来没有被打开过。

因此，当一件艺术杰作消失不见的时候，人们会自然而然地认为它是被某位像摩根、赫斯特或者德埃斯特雷那样狂热，但是并不像他们那般诚实的收藏家雇人偷走了。

一位叫罗伯特&iddot;希斯考克的着名保险经纪人兼艺术品收藏家认为，绝大多数失窃艺术品最终都会被挂在某位大富翁的墙上。

&ldo;这实际上是一种病态，就像上了毒瘾的人沉溺于海洛因一样，&rdo;希斯考克表示，&ldo;肯定会有某些人想要独享艺术品，对他们来说博物馆是个让人伤心的地方，你可以进去，可以观看，但却不能拥有那些杰作。

这种强烈的占有欲不仅仅发生在健康、诚实的人们身上，也会体现在全社会的各个阶层，以及那些坏家伙们身上。

对于心怀不轨的人来说，既然能够偷到，又何必去花钱买呢?&rdo;

弗朗西斯科&iddot;德&iddot;戈雅&iddot;卢西恩特斯（francisdegoyaycientes）

《威灵顿公爵的肖像》（portraitofthedukeofwellgton）

&ldo;人们会说&lso;拥有艺术品的唯一价值就是要把它们陈列出来嘛&rso;，&rdo;希斯考克接着解释说，&ldo;那是彻头彻尾的废话。

在我的卧室里，就有一些别人从来也没有见过的绘画，他们以后也不可能看见，而且我也没有丝毫兴趣把它们展示给自己的朋友或者全英国的公众们。

我相信，一名偷来了某幅名画‐‐比如说戈雅的《威灵顿公爵的肖像》（portraitofthedukeofwellgton）‐‐的坏蛋，当他坐在自己的更衣室里，绝对会有无比的快感，那种快感比拥有戈雅的作品更加强烈。

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