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第59章燃烧的石头‐‐罗丹的私人化雕塑
我第一次接触到罗丹的原作是在中国,时间为1992年。
把罗丹的作品搬到东方文明的古国来展出,一时惊动了世界。
前往中国美术馆的参观者人山人海,好像去看罗丹本人。
我怀着景仰之情挤在人群里,伸头探颈去搜寻罗丹的每件传世名作。
可是,这&ldo;第一次接触&rdo;给我的印象却十分意外。
它真正震撼我的并不是那些举世皆知的名作《思想者》《巴尔扎克》《行走的人》和《加莱市民》等,而是一件洁白而透明的大理石双人小像‐‐《吻》。
当然,我很早就从画集上见过这件雕塑,这赤裸的男女在相拥而吻的一瞬,和谐优美又充满激情地融为一体。
我把它当做一种完美爱情的象征。
然而,站在这雕塑面前,我却感到有一种私密的气氛笼罩着这两个纠缠着的男女,无法克制的情爱使他们的肉体在燃烧。
跟着,一切生命的欲望全都集中在他们的嘴唇上来。
这时我发现,他们的嘴唇并没有接触上,中间还有很小的一个空间。
我围着这雕塑转了两三圈,我感到这小空间中似有一种无形的气流。
一种热切和急促的气流。
他们的嘴唇正在颤抖、发烫!我被这件作品所震撼。
这不是冰冷的大理石雕,而是两个活生生的热血沸腾的生命;这不是爱情的象征,而是被情爱点燃的两个&ldo;具体的人&rdo;。
他们是谁?这中间是不是潜藏着罗丹和他的情人卡米尔&iddot;克洛岱尔的那个美丽又残酷的故事?
从那时,我就很想去巴黎寻找答案了。
在巴黎,《吻》就放在罗丹美术馆里。
这座历史上叫做比隆别墅的美术馆曾是罗丹的故居。
但它只是罗丹晚年的住所。
1908年经奥地利诗人里尔克的推荐,罗丹才搬到这座典雅的豪宅中来。
克洛岱尔从没到这里来过,她早在这之前就与罗丹决裂了。
比隆别墅对于克洛岱尔和罗丹那场狂热又痛苦的恋爱全然不知。
是啊,我在美术馆楼上楼下走来走去,感觉它什么也不能告诉我。
故而我看《吻》,竟不如在中国美术馆那样的震撼,为什么?我挺茫然。
可是,静下心再看美术馆大大小小的原作,吸引我的仍然是表现男女情爱的那些小像。
有些小像是先前不曾见过的。
罗丹怎么会有这么多这类题材的作品?只要专注地观看每一件作品,就会觉得掀开了遮挡罗丹私人生活帷幕的一角,一种幽邃的、私密的、生命深层的气息便透露出来。
于是,渐渐觉得与先前从《吻》获取的那种感受又连接上了。
这时,两只手出现在我面前。
一只是男人的,一只是女人的。
只有这两只手,它们像是由一块石头里&ldo;冒&rdo;出来的。
那男人的手横着伸过去,试探着,又大胆地去触摸女人的手。
这是罗丹的作品《情人的手》。
这《情人的手》如同《吻》那样‐‐此刻身体的全部神经都跑到手上。
手也在发抖和发烫。
跟着同样是生命的燃烧。
但是对于爱情来说,&ldo;触&rdo;比&ldo;吻&rdo;的意义伟大得多。
&ldo;触&rdo;是圣洁的身体语言的第一个字,它要用无比的勇气来表达。
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