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第60章（第3页）

关于那首诗，首先它的长度限制在了可以一气读完的大概一再行的长度，其次就是它的目的是为了描写略带悲哀的茭，运用副歌，以写给恋人的诗为主题，用哪蒯人的口吻叙述，而与他对话的则选择了日常人物之外的动物。

因为是要像人一样说话，所以本来打算让鹦鹉扮演&lso;永不复还&rso;这个角色的，可是又突然换成了渡鸦。

不知道他是不是觉得与鹦鹉对话多少有些滑稽的意味，不过他的理由是鹦鹉缺乏忧郁的色调。

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说到这，白发苍苍的文学者把目光转向了我。

&ldo;这篇文章充其量也就是一个虚伪的爱吹牛皮的男人写的东霞，到底有多少内容值得相信呢？不过他也许是为了炫耀自己的龟《作是经过深思熟虑的，才在诗发表以后捏造了这篇创作过程记录。

不过，他文章里提倡的创作秘诀倒是挺有意思。

特别是像您这样的侦探作家，应该会对这篇文章拍案叫绝吧？&rdo;

我吃了一惊，并没有马上作答。

我曾经看过爱伦坡的诗论，可是没留下太深的印象。

只是《构成原理》对于我来说意义深远，所以内容大概都还记得。

它为侦探小说的创作提供了丰富的素材，不过没想到这一点会被海老原指出来。

他可是爱伦&iddot;坡研究的权威人物，突然被他一问，实在有些受宠著溉

&ldo;的确，这篇文章使我们产生了共鸣。

虽然不记得他使用了怎样的描写手法，不过《构成原理给予了推理小说作者勇气，并且让他们相信&lso;自已的做法果然没有错&rso;。

他还提出了诗与小说的构思应该从选择何种效果出发，等等。

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爱伦&iddot;坡曾断言，在执笔之前如果已经对从开头到结尾所有的情节都胸有成竹的话，应该从结尾着手追溯整个发展过程，这对整体的构思非常有利。

这是大部分侦探小说作家的方法论，也是偶尔会被人认为有些老套的手法。

哎呀，真是让人头疼。

所谓有乖j，是指推理小说作家如果要确保读者的优先地位的话，没有比从结尾逆溯这种写作手法更合适的了。

即使是我这样的三流作家，当被知道是使用解谜这个手段写作的时候，也会有看都没看过我的书的人对我说&ldo;您总是写那么难的书&rdo;这种客套话。

那蝗没有读过侦探小说的人也许把内容想的太复杂了，总是会带有那种&ldo;您能写出那么费脑筋的书，真厉害&rdo;的语气，不过这是很友善的误解。

一位很熟练的侦探小说作家不一定头脑很聪明。

或者说，侦探小说的创作与卓越的知性几乎没什么关联。

写作过程中，除了常识之外，所需要的也就是关于这个领域的基础知识‐‐最重要的是对这种书趣味所在的理解‐‐和一些写作技巧的学习，还有就是在没用的东西上下工夫的耐心。

作品当中，是名侦探们快刀斩乱麻似的解开那些别人无法化解的谜团，并不是作者有多聪明。