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三毛还在的时候,咱们暑期档也捞不到啊!”
就拿《富贵逼人》来说,后来还在新艺城的导演高之森两次提起,老板都不同意投拍。
理论是,观众要看的是美的,那个演员是最美的,那个景是最美的,服装是最华丽的,是“靓衫片”
,这个《富贵逼人》是“烂衫片”
,是讲小事情,不要提,没有人看的。
后来高之森拿到德宝去,岑建寻根本没问,就说你要拍什么,他说小市民中了六合彩发大财,讲他们前后的分别。
老岑说你喜欢拍就拍,然后问他要什么演员?他说演员不重要,因为都是小人物,一定要观众觉得可爱,不要觉得他们是八姑八婆,不要反感。
所以高之森选的两个都是电视演员,一个是沈典霞,一个是董镖,董镖还不算演员,讲马经的,他们形象就是小市民,很可爱。
这也就是德宝有岑建寻在,才会这么搞,这样的撒网投资为了片源不计成本,《富贵逼人》是黑马不假,但更多的都是扑街作品。
顾夏阳之所以把《富贵逼人》交给陈沐胜,因为他11岁、12岁就住廉租屋,十几年待在里面,太熟悉那些人,谁家今天换一个彩色电视机,不到两个礼拜每家都要换,大家在比较,非常好笑的一点。
这个时候穷人都很顾外面的面子,但是要真的有钱,有几千万,藏起来不要告诉别人,怕别人跟你借钱,甚至绑架,《富贵逼人》交给他完全没问题。
现在的德宝还没大肆挖人,高之森、于忍泰、冯石雄等人还在新艺城郁郁不得志,自然拿不出更多片源,顾夏阳就是看准这一点。
其实卷毛这个人还是很厉害得,从英国做过记者后回到香港,从报刊总编辑到电视台节目监制、演唱会制作,到跟徐可一起搞电影,可以说是什么好玩就搞什么。
一直到洪劲宝到他合作,洪劲宝他们在香江是红裤子,而岑建寻这类人都是国外回来的,他们想有一些变化,所以一直希望找他们这派新浪潮合作。
最终卷毛和洪劲宝一起做电影,搞出了大卖的《五福星》系列。
德宝刚开始没有院线,都是排片在嘉禾,后来发现嘉禾肯定是以自己的片子优先,岑健寻觉得要有自己的院线,就跟邵氏谈,那个时候邹闻怀也在争。
邵老板不想做了,不怎么拍电影,停下来,当然也希望院线落在一些有活力的年轻人手上。
这个时候,比方说出一个价钱,租十家电影院龙头,岑健寻就跟他讲,邵老板,帮帮年轻人,一个月减三十万吧。
邵六叔想了想,问旁边一个助理:我们捐给浙省那个大学多少钱?一年一个亿。
噢,转头问岑健寻,你刚才说什么,岑健寻只能苦着脸说没说什么。
不过邵氏的院线,最终还是被岑健寻软磨硬泡的拿了下来。
德宝电影公司能位列三巨头之一,岑健寻肯定是居功至伟的。
这样的大功臣,顾夏阳知道潘迪升就算有意见还也不至于马上拿他开刀,毕竟洪劲宝才刚刚走。
只不过再居功至伟的人,一门心思玩起文艺片,而对商业片只是拿来交差的想法,肯定是不被老板喜欢的。
现在德宝有一个院线要管理,很缺片,岑健寻接下来为了应付电影院的档期,不得不去投资拍片,所以德宝电影公司的片子很容易就开拍。
他们拍电影很宽松,觉得剧本还可以,费用还可以,就可以拍了。
所以很多导演没有压力,拍完胶片交过去就行。
但是德宝在成片的安排上面,却是乱七八糟。
因为电影拍完之后根本没时间按照档期的规律来放映,当时电影放映的频率是午夜场,还有七点钟。
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