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第八十二章 人艺的故事（第1页）

京都人艺和中戏堪称是血浓于水。

中戏的第一任院长是欧阳予倩，人艺的创始人、四大巨头之一就是他儿子欧阳山尊，两个人都曾经导演了《日出》，欧阳山尊还作为教授给中戏表演系53和导演系59级授课。

人艺的院长曹禺先生是中戏的副院长，戏文系的创始人之一。

人艺四巨头之一，夏淳导演，也就是《茶馆》《龙须沟》《天下第一楼》《洋麻将》的导演，也给中戏上课，主导国家戏剧学院话剧团，这就是国家实验话剧院的前身。

人艺四巨头之一焦菊隐，《茶馆》《关汉卿》《蔡文姬》创立了心象说。

致使人艺在戏剧学院从苏维埃列斯里古里叶夫库里涅夫那儿学习来的斯坦尼斯拉夫斯基体系得到了华国化——即以现实主义为主，坚持生活为源泉，吸收民族戏曲风韵艺术规律和美学同时，又以话剧的审美特征及现代观众的审美取向为主，既有生活意蕴的写实，也有诗化的表现性的写意，表演上以建立心象塑造人物形象的华国学派风格。

人艺的编剧有老舍、郭沫若、郭启宏，刘锦云，李龙云，还有中戏最好的教师或者戏文系出来最优秀的学生，像何冀平《天下第一楼》陈晓玲《坏女孩的恶作剧》万方（曹禺的女儿）等等。

老舍的学生克莹老师也在中戏戏文系授课。

人艺与中戏常常联合招生，中戏表演系最优秀的学生才可以去人艺做演员。

林兆华就是从演员转为导演的。

人艺的星光灿烂，有不少都是中戏的优秀学生，然后进了剧院再训练和强化。

人艺的两个院长濮存昕、任鸣都是中戏出身，中戏现在的院长郝戎曾是人艺的导演和演员。

京都人艺、中戏、华国国家话剧院（原实验剧院）其实是体系、师承、人员上的三位一体。

当然，其中人艺是舞台的最高的代表。

所以几乎人艺就是中戏的后花园了。

在当踏入人艺的大门的时候，裴阳和夏一可就震惊了，震惊的不是人艺的豪华，而是人艺的“破旧”

，当然，破旧也算不上，只不过是不很豪华而已，尤其是和成都剧院相比。

但当裴阳和夏一可踏入京都人艺的内部时，就又震惊了，和外边完全不一样的是，人艺的里边豪华又庄严。

“喂，师伯，您在哪？”

裴阳打起了电话，语气显得很尊敬，毕竟在他的印象里，像他老师那样年级的应该都是比较严肃古板的。

“在这呢。”

一只手突然拍上了裴阳的肩。

裴阳吓了一跳，因为这句话是同时从电话和他身后两个方向传来的。

裴阳扭头一看，一个精神奕奕脸色红润面带坏笑的小老头正站在裴阳的身后。

“润清师伯？”

裴阳看着眼前穿着boy的小老头有些不敢确定。

“嗯哼。”

那小老头眨了眨眼，显得有些滑稽。

裴阳笑了，他真的会谢啊。