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“对观影群众来说,不管是专业的影评人还是普通影迷,好的故事是大家能看下去的基本前提。
那为什么有些电影就是叫好不叫座呢?”
“这里就要说一下影评人和普通影迷的关注重点是不一样的。
对专业的影评人来说,他除了关注导演要讲述的这个故事外,对电影的主题、人物、环境、视听语言、服装、道具等等细节都比较关注,有一套自己的评判体系,即使电影显得冗长、缓慢,他们可能也看得津津有味,不过对普通影迷就不同了……”
“对普通观众来说,他们除了希望能看到导演讲了一个好的故事之外,可能更加重视感官体验,对电影的节奏更加重视。
电影一般都是两个小时左右,如何在这个时间段内不断抓住观众的眼球,这就凸显节奏的重要性。”
“导演必须把节奏抓在手中,隔几分钟就要有能吸引观众继续看下去的东西,要让他们有期待感,比如通过不停的矛盾冲突、剪辑、配乐等不断给观众期待感。
这方面好莱坞大片做的非常好,即使是流水化的产品,大家也可以看得津津有味……”
“电影和电视不一样的地方就是看电影需要付费的。
对普通观众来说,电影首先是一项娱乐活动,我付了钱,就想要享受到不一样的观影体验。
他们对电影里的深层次的东西可能不在乎,更加注重娱乐属性……”
“所以,对叫好不叫座的片子来说,他们的本子可能还不错,可能节奏以及细节等方面做的还不够好,可以这么简单总结一下:好的故事决定了电影的下线,节奏和细节决定了电影的上线。
嗯,这主要是针对类型片而言,文艺片就不讨论了……”
“嗯,你说的有几分道理。
的节奏的确把握得很好,服化道也有不少人赞赏,的确可以说节奏和细节都处理的不错……”
“刚才你又说到类型片和文艺片,那你对最近很多媒体对你的批评怎么看?”
“国内电影业这二十年来的一些争论我就不多说了,对类型片的批判基本是行业的共态,这和我们选择的道路相关。
不过可以大胆预测一下,再过十年,我们终归要向好莱坞学习的,这是历史的大势。”
“好莱坞的电影这二十年来,攻破了一个又一个的市场——欧罗巴、东瀛、俄罗斯、高丽、东南亚、港台、还有我们华夏,这里面有很多的东西需要我们电影人好好思考,这个就不多说了,说了你也发不出来,呵呵……”
“真没想到,你能想到这么多东西,这可不是普通导演能想到的问题,我们私聊两句?”
“嗯,可以。
继续上面的。
目前来看,咱们自己的电影产业基本快要死了,比如,你们杂志也是面临破产不得不转型吧?现在国内每年的进口片占了年度总票房的60%—70%,影迷们一看到好莱坞的大片、香江的功夫片为什么就愿意花钱进电影院看呢?”
王文增笑了笑表示认可,林东峻继续话题。
“这些东西说大了就要往产业、人才、制度、文化、技术等方面来说,往小了说就是咱们的导演不行,拍不出好的类型片。
抱着不知所谓的文艺片等死,还看不起类型片,呵呵。”
“你可以看看米国的文化输出,就是靠一部部的类型片完成的,人家整个市场文艺片的占比是低于30%的。
再说说香江电影的输出,东亚、东南亚最火的明星是不是香江出来的?人家拿什么输出,还不是类型片……”
“你说咱们的市场不大吗?几年前咱们的年度总票房还有二三十亿呢。
再往前,每年的观影人次几亿十几亿人次,十三亿人,随着改开的不断深化,人民群众日益富裕,你想想有多少有条件的人愿意走进电影院看电影?”
“当然电影业的衰落也和电视机、VCD、DVD的普及等的冲击有关系,但是这种冲击是全球性的,为什么人家能扛得住冲击,咱们一冲就垮了呢?”
“所以,真正想要国内电影业的崛起,必须首先要有一批能拍摄类型片的导演出来,用票房上的成功来引导整个电影产业的转向……”
“回到上面的问题,对有些媒体的批评嘛,我只能说电影的娱乐性和艺术性并不是无法兼容的,比如说。
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