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第六十八章 视线（第2页）

我调节呼吸、姿势，慢慢将下压的重量放到腰间，调整好适应之后也就没那样费力，还能照着子车的指示转身。

就这样过了十几分钟，他伸下手往我左耳方位打响指。

「干嘛？」

「前面那头，趴着抬头的那头彪，知道我指哪一只吗？」子车问。

冯心跟谦肴帮忙打光。

「你说趴着前**叠的那只？」趴着模样的有好几只，避免错认，我把所见转述问他。

「对。

」子车应了声，接着又问，「好，假设你现在第一眼看到的是那只彪，那你跟我说你接下来会看哪只？」

「接下来看哪只？」我口气中带着怀疑。

「凭你直觉。

」

「嗯......右边坐着的那只吧。

」越是这样问反而让人更犹豫，我干脆闭上眼睛五六秒在睁开，讲了一只能拉住我视线的狮虎兽。

「在下一只呢？」

「啥？」

「你只管回答就是了。

」

「隔壁与它对看的那只啊。

」我对子车的问题摸不着头绪，只好一直不断地重复回答。

子车一连问了不下我七八次，「我明白怪在哪了，是视线。

」他说着便直接从我肩上跳下去，完美落在谦肴身边，肩上突然少了他的重量取而代之的是一阵酸麻，不只肩膀，酸痛还一路爬到了脖子后脑勺去。

「视线？」冯心眯起眼问。

子车解释说：「这些彪的排列顺序相当巧妙的牵动观看者的视线，我和山东视线接续的动向完全一致，起头两三个一样说是巧合还有可能，但一连十个......只能说这彪的布局是由人为精心安排过的。

」边讲着还用灯依序照向刚刚的说的几只狮虎。

子车这翻话引起我很大的共鸣，其实画画也是，无论是画人物还是动物、静物、景物，很重要的一点就是画面整体的流动性。

绘者需要安排画中人物及动物眼神的视线落点，或是景物的角度用色等等，简单来说需要能带动观赏着的视线，而不至于让看画的人第一眼不知道该看哪。

视角安排，这点对初学艺者不容易，若不小心画面安排多了反而复杂，弄巧成拙。

要画面呈现简单、和谐自然，这需要多年累积稳扎稳打的功夫。

这些还只是平面说，换成立体的空间景物，那又是另一回事。

一样米养百样人，每个人看事生活的习惯构不相同，对事物感知的反应也不一样，譬如一张桌子上放有洋梨、苹果和橘子，喜欢梨的人一眼就会看见梨，而不喜欢吃水果的人，或许下一秒问他桌上放什么，他什么也不会记得。

人的感知最难抓准，要怎样做到让喜欢吃梨和不喜欢吃水果的人第一眼都能看到橘子呢？

这些看不见的功夫从设计标本的动作，到选择眼珠的矿石都一步步规划的天衣无缝。