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第47章 重彩社团（第1页）

旗文化站的美术创作室就是一个小院西厢三间联通的平房。

屋子中间是一个可供多人共用的画案，靠墙还有几个画架，纸张颜料等把桌上、地下都占得满满的，墙上还挂满了已经完成的作品。

这个环境让我感到很亲切。

托娅向我介绍了四位姐妹的身份，她们分别是文化站的专职创作员萨日萘，旗文工团的舞蹈演员其其格，旗粮食局的宣传干事萨日娜和旗卫生院的医生乌仁图雅。

托娅本人是左旗的专职创作员。

因为对工笔重彩画的共同爱好，她们就组成了一个小社团，几乎每周都要聚在一起共同创作交流一次。

大家熟悉了姓名以后，她们先是让我看看她们的创作作品。

工笔重彩画我只是知道，但没有尝试过。

这种画法是指工整细密和敷色重色的中国画。

在中国绘画的早期，工笔重彩占有极其主要的地位。

古人常以“丹青”

作为绘画的代称，“丹”

，即朱砂，“青”

，即石青、石绿，它们都是工笔重彩画中常用的颜料。

我知道的工笔重彩的祖师爷级人物就是唐代的李思训，其山水画主要师承隋代画家展子虔的青绿山水画风，并加以发展，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的工整富丽的“金碧山水”

画风格。

而金碧辉煌原本指的就是大青绿描金的工笔重彩山水画。

我看托娅她们五人社团的作品，具有很明显的女性审美特点和浓厚的装饰意味。

通过作品可以感觉到，她们都很有思想，也在技法和材料上进行着探索。

比如我就看到了用碾碎的五色玛瑙做成的岩彩，使画面有了近乎奢华的厚重肌理感，使画面中身着盛装的略带抽象意味的蒙古族新娘备显庄重。

把所有作品都看过后，萨日萘姐姐招呼我们都坐下，还为大家倒上了刚煮好的奶茶。

托娅则把要求我带来的两幅作品给大家看。

我带来的作品一幅是《鄂温克使鹿人夫妇》另一幅是我从画境里取出来的水墨版《藕花深处》。

两幅作品一亮相，就引发了五女浓厚的兴趣，先是对我两幅作品的表现力和娴熟技巧赞不绝口，接着就是对我的绘画样式和风格为何会跨度如此之大很好奇。

我的解释就是我修炼的就是野狐禅，没有师承也无门无派，自己想画什么就画什么，想怎么画就怎么画，我的体会绘画就是一种纯粹的内心思想和情绪的视觉表达，不要纠缠于样式，而要看表达是否到位。

其其格问我对她们的作品有什么看法，我这个高手能不能指点一二。

乌仁图雅却拦住了她的话，笑着说：我们不能让我们这位尊贵的客人就这么一直饿着肚子陪我们聊啊！

我看我们还是先去吃饭，吃饱了再回来交流绘画上的事好不好！

饭店是萨日萘姐姐安排的一家蒙古族餐馆，特色就是呼伦湖的野生鱼和手把肉，点完了菜萨日萘姐姐还直接要了一箱俗称闷倒驴的海拉尔纯粮白酒。

我见状急忙拦住说：难得有这个机会，我请姐姐们尝尝我带来的酒，请稍等我一会，我很快就能取回来。