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第78章（第2页）

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&ldo;这样的话我可能要锻炼一下身手，又或者考一个医学博士才能跟你历险了。

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引擎声渐远，我一直挥手，直到直升机终于消失在米基内斯的天空。

第五届【金车岛田庄司推理小说奖】

决选入围作品评语

（本文涉及谜底与部分诡计，请在读完全书后再行阅读）

日本推理小说之神岛田庄司

在日本本格推理小说文坛，近来某种流行势力逐渐抬头，那是因为明白企图欺骗读者、让人迷失方向、让人大为吃惊的诡计已经利空出尽，所以用之前曾经出现过，而且获得好评，由前人所构思的诡计或机关加以模组化（部分完成品），加进自己制作的装置中，并扩充其数量，亦即以量取胜，以此说服读者的一种作风。

借由数量，能对使用者产生一种蒙蔽效果，让他们看不见自己挪用前辈功绩的行为，就此发展成无罪意识，进而得到好评。

由于有这样的前例，所以人们想到利用这种借用方式，保证可以提高作品价值。

而前例的作品问世后，已过了好一段时间，这项现实也容许作家采取这种行为。

那些存在于昔日领域的前例中，应该极力避免借用的这份良知，如今就像随风飘摇的烛火般，几乎已荡然无存。

在这一点上，笔者感到忧虑，以既有的点子，采以量取胜的作战方式借用的例子，与自行发现前所未见的诡计、发明突出且惊人的结构，以此做为主轴所完成的新作品，当两者摆在一起时，该如何定出名次，才算是正确的选评呢?我也曾接受过这样的提问。

身为选评者，我想先在此明确表达我的判断方式，我会视哪部作品发现前所未见的点子，而给予较高的名次。

借用既有的例子，如果只采用一个，不算是盗用。

但如果一次借用多个，要说这不是盗用，可就站不住脚了。

前面所提的例子，我不得不说一句，像这种构想的连锁反应，会陷入恶性循环中。

而这种倾向是在某种风潮的末期所产生，等日后这股风潮停了，便看不到任何有发展性的远景。

&ldo;诡计贫乏&rdo;这句话，从笔者以新人的身份踏入日本文坛的时候起，大家便常这么说。

但笔者从不这么想，实际上，我自认也一直在各个领域上提出从未见过的点子。

不过，笔者历经将近四十年的写作时光，对于这样的主张，也不得不给予相当程度的认同（但老实说，笔者至今仍不认为诡计的可能性已经枯竭）。

因此，对于这早在十年前就已隐隐预见的严重事态，基于想避免这种情况发生的一份心，我提出了&ldo;二十一世纪本格&rdo;的想法。

所谓&ldo;本格推理&rdo;文学，自从范?达因登场后，十九世纪时的科学构想，亦即指纹、血型、不在场证明构想等等，就像棒球规则一样，逐渐成为推理时的约定事项，固定套用在小说中。

因此，既然现在是处在诡计贫乏的状态，我提议跳脱出一九二〇年代的这种游戏法，干脆重回一八四一年的《莫尔格街凶杀案》构想，与活用当时最新科学的爱伦坡和柯南道尔采取同样的思考方式。

不光只有指纹、血型、声纹，二十一世纪的科学甚至已发出dna、基因重组、发育生物学、人造骨骼、人造血管、脑科学等，只要将这些要素纳入我们的眼界中，可当题材的对象可说是取之不尽。

这在向我们暗示，有无数可能等着去发现，前景看好。