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任何真实的历史事件,都会把我的笔缠在必须遵从的具体事件的场景和细节上。
另一种,虽然虚构却旨在复活历史生活的写法,也会使我成为服从自制的客观描写对象的奴隶。
于是我想到了蒲松龄的《聊斋志异》和鲁迅的《故事新编》,还有爱丽丝&iddot;默道克、威廉&iddot;戈尔登等人的&ldo;寓言编撰&rdo;小说。
他们大多是借助一个古代寓言、民间故事、荒诞传说,阐发他们对当代社会生活非表面而更深一层的理解。
但这种写法不能淋漓尽致释放出我心中独自的意念与感受。
但我从他们那里学到一种特殊而带劲的方式,便是:假借。
假,是假设;借,是借题发挥。
我感到,这方式是一种十分宽泛的方式,因为,假设和借题发挥都可以随心所欲。
它似乎还可以合成进去很多其它手法。
当然,方式是小说的一种硬件。
关键看软件:就看我假借什么了。
(2)
我选中辫子。
这选择不是挖空心思琢磨出来的,而是碰巧&ldo;碰&rdo;上的。
将来我在另一篇文章中,再写这个趣事。
辫子在我们的民族中是个有特殊意味的东西。
它的始未、它的经历、它的悲剧,都包含着深广的历史内容。
它本身也是一种象征,可以从中挖掘许多思想再寄寓其中。
鲁迅先生就在这上边做过文章,我便有意截取从清兵入关必须留辫子,到民国初年必须剪辫子这一段辫子史。
在这反复的巨变中,我们民族曾体现出多么难以想象的忍耐与执拗,适应性与不适性;从中我看到几千年来,我们这个古老的民族,像一架沉重的大车,每每翻越一座大山或陡坡时,它要多么艰难地与压在自己身上的负荷抗争,而又决不甘心停滞不前。
我们的顽固性与奋进的力量究竟在哪里?一个敢于并能够战胜自己弱点的民族才是真正有希望的。
这辫子好就好在它仅仅是一个道具,没有故事。
依从它内在含意的复杂性和深刻性,使我虚构故事时几乎能够不与任何别的作品雷同。
我感到我可以从中挖掘出来的东西异常丰富。
然而,这时我还感到前人给我准备的样式变得有限起来。
我这个人对样式的感触之深,来自我的一双脚。
我脚长而窄,大拇指过长,小拇指奇短,脚弓过高,足跟如球,脚形宛如镰刀,固此别人的鞋很难合脚,商店的标准尺码更不合适,只好自己动手做,虽然不规范,总不致于削足适履。
(3)
这辫子,本身含着象征和寓意性,它自然就成了这小说的成份。
一部具有象征意味的小说,它的故事便不能像写实小说那样严严实实。
它需要离奇一些,怪诞一些,其中的象征和寓意就有空间露出头来。
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