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第五章 阿斯匹林（第4页）

国画就不然，不欢喜画市街、房屋、家具、器物等立体相很显著的东西，而欢喜写云、山、树、瀑布等远望如天然平面物的东西。

偶然描房屋器物，亦不讲究透视法，而任意表现。

例如画庭院深深的光景，则曲廊洞房，尽行表示，好似飞到半空中时所望见的；且又不是一时间所见，却是飞来飞去，飞上飞下，几次所看见的。

故中国画的手卷，山水连绵数丈，好像是行进中所见的。

国画的立幅，山水重重叠叠，好像是飞鸟所看见的。

因为国人作画同作诗一样，想到那里，画到那里，不能受透视法的拘束。

所以国画中有时透视法会弄错。

当然这弄错并无大碍。

这是两种不同的观察世界的方法。

（三）、国人的人物画不讲解剖学，西人的人物画很重解剖学；

解剖学，就是人体骨骼筋肉的表现形状的研究。

西人作人物画，必先研究解剖学。

这解剖学系艺术解剖学，异于生理解剖学者。

生理解剖学讲人体各部的构造与作用，艺术解剖学则专讲表现形状。

但也须记诵骨骼筋肉的名称，及其形状的种种变态，是一种艰苦的学问。

但西画家必须学习。

因为西画注重写实，必须描得同真的人体一样。

我王木木也是下过一番苦功夫的。

但国人的人物画家从来不需要这种学问。

国人画人物，目的只在表出人物的姿态的特点，却不讲人物各部的尺寸与比例。

故国画中的男子，相貌奇古，身首不称。

女子则蛾眉樱唇，削肩细腰。

倘把这些人物的衣服脱掉，其形可怕。

这是中国画的特点，中国画欲求印象的强烈，故扩张人物的特点，使男子增雄伟，女子增纤丽，而充分表现其『性』格。

故不用写实法而用象征法。

不求形似，而求神似。

（四）、国画不重背景，西画很重背景；

国画不重背景，例如写梅花，一支悬挂空中，四周都是白纸。

写人物，一个人悬挂空中，好像驾云一般。

故国画的画纸，留出空白余地甚多。

很长的一条纸，下方描一株菜或一块石头，就成为一张立幅。

西画就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景为桌子。

人物，其背景为室内或野外。

故画面全部填涂，不留空白。

国画与西画这点差别，也是由于写实与传神的不同而生。

西画重写实，故必描背景。

国画重传神，故必删除琐碎而特写其主题，以求印象的强明。

（五）、国画题材以自然为主，西画题材以人物为主；

国画在汉代以前，也以人物为主要题材。

但到了唐代，山水画即独立，遂常为中国画的正格。