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第99章（第1页）

备注

本书乃非虚构之作，如果读者发现他们听到了某人的内心活动‐‐&ldo;太好了，&rdo;希尔想，&ldo;我躭扮演这个来自盖蒂博物馆的家伙好了。

&rdo;‐‐或者是某段内心独白‐‐这些家伙不可能试图隐藏‐‐此类材料绝非虚构，而是来自采访。

围绕《呐喊》的叙述的主要内容来自我与书中主要角色之间的对谈，尤其是査理&iddot;希尔。

除此之外，我要对bbc-4tv的制片人深表谢意，他们给我提供了未经剪辑的采访资料。

我也从延斯&iddot;克里斯蒂安&iddot;图内那里受益颇多，延斯曾担任挪威国家画廊董事会的主席，在他任职期间，《呐喊》被窃。

多蒙艾琳&iddot;弗当德里克森把图内的叙述翻译成英文。

有鉴于此书主要建立在当事人的口述上，我就把备注做得简洁些。

如果读者对以往发生的各类窃案有兴趣，可以査阅专门的档案，网址如下：http：eusecurity

第一章：破窗而入

从第一聿到第五章，我对《呐喊》失窃一案的描述建立在如下材料上：对查理&iddot;希尔、迪克&iddot;埃利斯、莱夫&iddot;利尔以及路德维希&iddot;内萨的采访;新闻报道〖尤其是《达格布拉德特》报〉，上文提及的bbc-4tv拍摄的纪录片;bbc另一部关于《呐喊》一案的纪录片《世纪窃案》，该片由基思bbc-4tv亚历山大摄制于1996年。

那位在《世纪窃案》中接受采访的文化部长是阿萨&iddot;克茱韦兰，《呐喊》失窃后，她曾表示：&ldo;真是难以相信竟然会发生如此丑恶的事件!&rdo;

第二章：巧取

被盗艺术品的数据来自国际失踪艺术品登记组织（artlossregister）2003年5月的资料。

史蒂文&iddot;凯勒曾经评论很多博物馆的警卫&ldo;连做汉堡的工作都干不了&rdo;，此番言论见于2004年3月份《艺术品拍卖》中《畋落》一文，

关于卢浮官保安推施的不足之处，详见法国国家审计署2002年2月发布的财务审计。

第六章：艺术括救者

无价之宝有限公司的ceo乔恩&iddot;杜利把査理&iddot;希尔比做一个&ldo;用鱼竿钓鱼的人&rdo;;在2007年9月27日的《金融时报》上，一筹名为《失去与寻回》的文章引用了乔恩&iddot;杜利的评价。

安东尼&iddot;哈登&iddot;盖斯特在2003年3月号的《艺术评论》发表了《有本书就来抓我》一文，在该文中，査理&iddot;希尔把对付艺术品犯罪的策略形容为&ldo;完全是亡羊补牢&rdo;。

迈克尔&iddot;凯利的评论见罗伯&iddot;韦尔撰写的《言而有信》，该文发表在2004年4月份的《大西洋月刊》上。

第七章：编剧

关干上个世纪八十年代艺术品世界狂潮的最好的描述，当厉辛西娅&iddot;索尔兹曼的《加欷医生的肖像：梵髙的杰作、金钱、政治、收藏家、贪婪和损失》（newyouk;vikgpengu，1998）一书（我怀疑这翻译是睁眼瞎，傻子都知道这些英语的意思是：&ldo;纽约;维京海盗&rdo;，不知道他那个意思是怎么搞出来的）。

第九章&ldo;将军&rdo;

无论对于本书而言，还是对后来所有关于卡希尔生涯的描述而言，保罗&iddot;成廉的《&ldo;将军&rdo;》（dubl：obrienpress，1995）一书都是必不可少的参考资料。

卡希尔的犯罪生涯被约翰&iddot;布尔曼搬上了银幕，该片对卡希尔的一生进行了戏剧化的描写，片名也叫&ldo;将军&rdo;。

詹姆斯&iddot;多诺万在1999年8月8日的伦敦《周日镜报》中描述了他从汽车炸弹中生还的情形。

在《扬&iddot;维米尔》（newyouk：basandnoble）一书中，劳伦斯&iddot;髙英说：&ldo;维米尔所有的精华都在贝特女士家了。

&rdo;

关于维米尔的寡妻卖了《写信的女士》，偿还欠面包师的债一事‐‐债务为六百一十七弗洛林，约合八十美金‐‐由爱尔兰国家美术馆的研究人员提供。

本书中关于维米尔一生的溉述参考了安东尼&iddot;贝利的《维米尔》（newyoukhenryholt，2001）与诺伯特&iddot;施耐德的《维米尔绘画全集》（logne：taschen，2000）。

罗特休斯在《时代周刊》撰写《阴影与光线》一文，文中提到维米尔对自己的平生和作品没有留下任何书面记录。

贝利在其着述的第115-116页讨论了维米尔的模特的身份问理。

保罗约翰逊在《艺术：新历史》（newyouk：harperlls，2003p。

379）中评论了维米尔热潮之后漫长的低湖期（我想问问这是哪国语言：纽约语?）。

托勒花了五百法郎，约合今日币值两千美元，买了《站在维基内尔琴边上的年轻女士》，另外，他以约合今日币值一万六千美元的价格购买了《戴珍珠项链的女人》，约合今日币值八千美元的价格购买了《坐在维基内尔琴边上的年轻女士》。

以上内容见弗朗西斯&iddot;苏兹曼&iddot;乔维尔撰写的《维米尔与托勒-伯格：声名再显》一文中，该文收录在盖斯凯尔与容克尔等人编辑的《艺术史研究》第55卷（washgton：nationalgalleryofart，1998，pp。

35-58）中，十九世纪的价格与今日币值之间的换算由巴黎货币博物馆提供。

劳拉&iddot;卡明在2001年5月27日出版的《观察家》中发表了《维米尔只在此处》，她指出，在博物馆与大规模复制出现之前，艺术家有可能从公众视线中消失。

阿尔弗雷德&iddot;贝特爵士说&ldo;再多的金钱&rdo;也无法弥补他失窃的名画，&ldo;再多的金钱&rdo;一词出现在1974年5月1日的《纽约时报》一篇名为《爱尔兰失窃的十九副名画保险额过低》一文中。