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第23章 义之所至（第3页）

“最近这两年，或许是经纪公司扶持SOLO音乐人的最后黄金期了。

你肯给公司签长约，让公司看到收益，将来公司才会更多地扶持SOLO艺人。

如果公司捧红了你，你却跳槽，就会把公司逼进从此只敢扶持、压榨组合的地步——那么将来的后辈，都算是被你坑了。

就算法律上你没有错，但是史笔如铁，何必呢？”

“我……我没听懂，为什么是‘扶持SOLO音乐人的最后黄金时期’呢？还有我签不签长约，会有那么大的影响么？”

权宝雅直接吓懵了，没想到她的选择，还会被上升到历史高度。

顾诚心里，却是明镜也似的。

历史上，最后一批辉煌到爆的华夏、东夷歌星几乎都是2000年以前出道的，最晚不过2002年。

只有扶桑国，因为盗版打击非常严厉、对互联网音乐的压制比较狠，所以这方面比华夏和东夷更古风一点，还能红几个中岛美嘉之类的新世纪歌姬。

互联网的寒冬期，恰恰是个性音乐的春天——因为网络股被集体胖揍，盗版源单靠盗版站的广告费都活不下来，大批倒闭。

让传统唱片业反而苟延残喘了两年。

而历史上等到2003年之后互联网春天再次来临，实体唱片业终于迎来了永远不可逆转的毁灭性打击。

然后，东亚各国此后20年再也没有出过和周洁伦、蔡依琳、权宝雅、滨崎步那个级别的SOLO巨星了。

偶尔有销量人气很高的，也都是昙花一现，或者是从组合里先混出头的，不可能达到周洁伦那样持续登顶十几年。

这番“预言”

顾诚不能和权宝雅说，但是其中的道理可以说。

权宝雅听得很仔细，似乎感同身受，还有点小伤感：“为什么互联网发达了之后，经纪公司就会开始只扶持组合、不扶持SOLO了呢？我不相信！

我不相信！”

顾诚拉开窗帘，让早春的阳光洒进来，背对着权宝雅说：

“很简单，传统唱片业时代，经纪公司有很多可以钳制艺人的资源。

比如唱片厂、线下铺货渠道。

艺人哪怕想背叛大唱片公司，背叛成本也会很高。

这种情况下，经纪公司就比较敢于在艺人身上投资宣发资源。

在文学领域，也是这样。

纸质书时代，发行商可以通过书号、出版社、印刷厂、书店渠道等环节，钳制作家，所以作家基本上不会红了之后就漫天要价。

可是，网络时代之后呢？这个社会会变得扁平化，人们可以听电子音乐，可以看电子书。

网民根本不需要唱片厂、印刷厂、出版社、书店就能得到自己想要的精神消费品。

经纪公司也就不能用那些过时的渠道资源要挟艺人了。

艺人只要被捧红，合同到期完全可以甩开经纪公司单干。

资方也不傻，既然知道艺人翅膀硬了合同到期肯定会闪，自然不会花钱捧SOLO了。

而组合就不一样，组合的招牌是属于经纪公司的。

哪怕艺人红了，人走了，组合的名字是带不走的，公司还能往组合里塞备胎、塞其他同质化的艺人，把组合重新撑起来。

所以，组合是互联网时代经纪公司对抗娱乐业人合属性下降时，资本方天然的反射型自卫。

代价就是，从此那些有个性的、有不可替代核心竞争力的天才，不会再被资方容忍——资方需要的，是随时有备胎可以换的九分女歌手，而不再是惊世的绝顶天才。”