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第12章（第2页）

欲求全体的集中与调和，有时得删改自然。

第二种，是杜撰画法的恶习。

这弊端由于不肯忠实写生而来。

其人必曾经临摹画帖，或爱好卑劣的印刷画片‐‐例如香烟牌子，时装美女月份牌，以及德国及日本所舶来的卑俗的画片等‐‐他的画帖及这等印刷画片中，早已学得各物的描法，山怎样描，天怎样描，桥怎样描，草怎样描，在他都有规定的描法。

于是赴野外写生，看见一山，便不肯仔细观察山的姿态，不肯忠实描写自然的真相，而只知拿出自己所学得的画法来应付。

他的画法便落了套，成了型。

他的风景画由各物凑合而成，犹似小孩的排列花板，死板而全无生气。

这人对于自然风景，太不忠实，不配称为&ldo;写生&rdo;。

因为他并没有描出目前的山的姿态，而只是描了一个别的山，与现在目前的山全无关系。

这可说是杜撰的画法。

且其杜撰亦非自己所撰，而是从画帖画片中借来的。

现今多数学习中国画的人，都犯着这个弊病，而自己都认为正当，其实可叹。

他们的用功，是埋头于临摹&ldo;芥子园&rdo;，八大山人，恽南田等的画谱。

学得了各物的画法之后，自己就东拉西凑，而创作（?）中国画了。

东拉一株树，西凑一块石，即成为一幅立轴，题曰&ldo;一木一石&rdo;。

这里借株玉兰，那里借棵牡丹，即凑成一幅中堂，题曰&ldo;玉堂富贵&rdo;。

挂在展览会里，就都变成自己的作品了。

中国画的展览会里，佳作固然也有，但多数的作品，画法千篇一律，不过东凑西配的方法各人不同而已。

这真可谓&ldo;国画人人会描，只因配法不同&rdo;了。

这配凑的方法，用在中国画中，虽无创作的意味，但形式似尚雅观;用在西洋画中，就卑俗而不堪入目了。

因为西洋画一向注重写实，不像中国画的凌空。

写实的绘画一不忠实，便完全失却艺术的意味，而匠气满纸了。

香烟牌子及月份牌，便是其好例。

这等卑俗的画，曾经在我国的一般社会中非常流行，现在还是很有势力。

最近我国艺术学校林立，美术的空气渐渐浓厚。

稍有知识的人，已知厌弃这种卑俗的装饰，不过在剃头店等处时有所见而已。

但另有一种由德国及日本舶来的假油画，却十分流行，知识阶级的人也受其骗，却拿来装入镜框，挂在客堂书室之中。

这些假油画，有的制成大幅，可装镜框，有的制成明信片，俗眼看来，实甚精美。

其印刷堆凸而有光，宛似油画。

画中或描一座山，一丛林木，一个山庄，或描一条瀑布，一只小舟，一对恋人。

大都迎合一般人的嗜好，讨他们的欢喜;而其实在降低他们的美术趣味（这种画中所有的山水，林木，房屋，其画法都有定规，不过景物配凑不同。

看过一两种画，其余的画，都千篇一律，不必再看了）。

第三种，是好新的恶习。

线条横飞的后期印象派绘画，色彩鲜丽的野兽派绘画，物形不辨的立体派未来派的绘画，在好新的初学者看来，真是事半功倍的事业!何乐而不为?他们就不肯忠实描写自然，而也在自己的图画纸上横飞起线条来，堆涂起颜料来，甚至编排起几何形体来。

这是最近的学校中时有所见的恶现象。

新派绘画，固然大家可以学得;但学画的初步，必须从自然的写生开始，决不容门外汉躐等而为新派画家。

彼马蒂斯（atisse）、毕加索（picas）等新派画家，所描的形状东歪西斜，全不正确;但他们并非不会描写正确的形，他们是经过了正确的阶段，而进于不正确的更深的境地的。

且立体派以后的新兴艺术，在近世的画坛上还未获得正当的地位，现今已快没落了。

倘有人对于这种画风果真发生共感共鸣，原不妨加入他们的运动;但若未曾真心理解其好处，仅因了好奇喜新而攀附他们，借以遮丑而自炫，这种行为就不值一笑了。