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第94章（第1页）

希尔特又回到鲍姆嘉通的强调个性和内容的立场了。

他与文克尔曼的争论是重要的，因为黑格尔就是从批判这两个对立的观点出发，得出了美是理念的感性显现的结论。

无论作为艺术史看还是作为理论著作看，文克尔曼的《古代艺术史》都是久已过时的。

作为艺术史家，他所看到的大半是希腊晚期作品的罗马复制品，不可能从此作出全面的正确的结论。

作为美学家，他过分信任主观印象，缺乏逻辑的思考力，他的理论往往自相矛盾，而且他的新柏拉图主义的成见很深，这也妨碍他对艺术作品进行真正的科学的分析。

但是在事实上他对德国文化却发生了深远的影响，这也并不是偶然的。

就美学范围来说，文克尔曼有四点主要贡献：第一，过去新古典主义所推崇的只是拉丁古典主义，文克尔曼引导欧洲人进一步追寻拉丁古典主义的源头，即希腊古典主义，从而对真正的古典主义逐渐有较深广的理解。

第二，过去的美学几乎等于诗学，很少有人认真地考虑到造型艺术，文克尔曼和莱辛引导了西方美学家注意到造型艺术方面的问题。

因此推广了美学的视野，加强了不同种类艺术的比较研究。

第三，就文艺进行史的研究，这个风气在德国也是由文克尔曼首创的。

后来赫尔德，许莱格尔和黑格尔等人在这方面都受到了他的影响。

历史的研究逐渐加深了文艺方面的历史发展的观点。

最后，文克尔曼对古代艺术确实有亲切的感受和强烈的爱好，他用生动热烈的文笔把一些古代造型艺术作品（例如&ldo;拉奥孔&rdo;雕像群，赫库理斯的残雕，亚波罗的雕像等等）描绘出来，对读者有极大的感染力。

他的印象主义式的批评虽然是片面的，主观的，却往往是深刻的。

这对于当时的审美教育起了很大的作用：他引导人朝深处感受，朝深处思想，扭转了新古典主义时代的那种斤斤计较规则的呆板浮浅的风气。

因此&iddot;文克尔曼虽然是一个古典主义者，对于将要到来的浪漫运动也起了一些推动的作用。

4．莱辛

德国启蒙运动到莱辛才算达到了高潮。

莱辛（lessg，1729‐1781）处在普鲁士在弗利特利希二世统治下迅速进行军国主义化的时代，亲历过德国在英国怂恿和支援之下打法国的七年战争（1756‐1763）。

当时德国封建势力的残酷和腐败日益暴露，资产阶级也日益觉醒。

他以高度的要求改革现状的爱国热忱，坚忍不懈的努力和犀利的文笔，向德国腐朽势力进行全面的进攻：在《爱米丽亚&iddot;迦洛蒂》剧本里揭露德国封建暴主的荒淫和残暴，在《明娜&iddot;冯&iddot;巴恩赫姆》剧本里&ldo;鞭挞专制制度最致命的地方&rdo;（梅林语），即普鲁士的军国主义的残酷；在《反歌茨》论文和《智者纳旦》剧本里攻击路德正统派的教义，提出当时资产阶级的在宗教上的&ldo;宽容&rdo;和团结的理想，在《文学书简》和《汉堡剧评》里痛击高特雪特从法国贩来的新古典主义。