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第十二章 经典与抉择（第2页）

千伯也不恼，笑道：“你看，就连身在遥远亚洲的你都能这么了解他的生平，他得到的‘认同’还不够多吗？”

糜陆没有反驳，反而微微颔首。

“请您继续。”

千伯点点头道：“我刚才提到了广义上的‘信仰’，这里还要定义一个广义上的‘经典’，即能够被大多数人认同的，经过历史考验，能够流传于后世的作品，包括艺术类作品、理念、言论等等。

“一旦这些作品经过了‘经典’的判定，在其主人去世的那一刻，便会受到来自铜火巷的召唤，从而做出抉择。”

“抉择？”

“没错，抉择。”

千伯点点头。

“并不是每个人都希望自己死后也被打扰，毕竟死亡对他们来说是一种解脱，每个人都有做出选择的权力。

铜火巷虽然可以让死者在这里获得几乎永远的生命，但却无法改善他们的身体状况。

很多伟大艺术家在生命的最后关头都经历了难以言表的痛苦，比如创作出《月光奏鸣曲》的贝多芬阁下，他就曾拒绝了铜火巷的召唤。

他说和命运交战太痛苦了，自己穷尽一生也只够战胜它一次，但这已经足够了。”

“那文森特·梵高呢？他遭受的孤独和冷眼还不够吗？”

千伯笑笑。

“你看过《神秘博士》吗？”

糜陆点点头，随即猛然想起了什么。

“你是说……”

“没错，梵高先生的情况有所不同，起初他也选择了拒绝，但铜火巷的意志可以穿梭时间——因为真正的经典必须经得起时间的考验。

就像《神秘博士》里演的那样，梵高被带去了2010年的巴黎奥赛美术馆，他看见自己的作品被人们视若珍宝时泣不成声，试图拥抱每一位赞颂自己的讲解员——当然实际上他并做不到这样。

他们只能以观察者的形式存在，无法触碰任何人。

“也正因如此，在了解到自己的画作拯救了许多陷入抑郁症的患者，为他们灰暗的生命带来色彩和光明后，他选择了延续自己的生命。”

“延续那个少了一只耳朵，伴随有各种疾病、羸弱不堪的生命？”

“是的。”

千伯同样也有些感慨。

“延续那个不断给自己带来痛苦的生命，不过梵高先生过的很快乐，因为他不再缺少认可了。”

糜陆沉默了，他突然感觉眼眶有些温热，就和当初看到那个片段时一样。

对几乎所有艺术家而言，刻画痛苦并不困难，但难的是用自身的痛苦与磨难来表达抗争，将生的勇气和信念传达给别人。

他最早接触梵高是在小学五年级，《星夜》那幅画。

那时候他只是单纯觉得这幅画很别致，虽然旁边的人都说那很怪异，但他看着很舒服。

后来长大一些，了解到这个画家不得志的生平，一生都活在孤独中，糜陆突然觉得自己慢慢能理解了，然后再次仔细凝视那幅《星夜》时都能从中获得鼓励——一种被外在抑郁的色调牢牢压制的，奔涌于内心的热情。

再后来看到《神秘博士》那一集，11th带着梵高前往2010年的巴黎奥赛美术馆，在那里听到馆长评价的梵高哭的像个孩子时他也流下激动的泪水，仿佛对剧中人内心的喜悦感同身受。

糜陆沉默期间，两人都很默契地没有讲话。

“呼——”

他深呼吸一口气，重新问：“那照这么说，这里不应该有许多人才对吗？哪怕有人拒绝，人类文明上这么多被人铭记的杰出的思想家和艺术家，这里应该不止这么点门吧？”