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第47章（第2页）

还有，身体的状况也是前所未有的好，跟约翰也恢复了关系，好事可说是一桩接着一桩。

上帝果然是站在我这边的……

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当约翰&iddot;巴利科恩在饭店的某个房间，翻着皮革封面的古书胡思乱想之际，文森&iddot;哈斯博士也在殡仪馆的资料室里，打开陈旧的书，细细探索起&ldo;死亡&rdo;。

经年累月研究人类之死的哈斯博士，最近只要一想到&ldo;死&rdo;这个字，就会心神不宁，思绪混乱。

不过他很清楚原因是什么。

跟以前在书本上接触到的死亡不一样，极端现实的死就潜伏在他的身边，所以他才会这么心浮气躁。

已经死亡的葛林和即将死亡的史迈利。

这两名好友的死，对哈斯博士而言有着截然不同的意义。

自己的死‐‐要去想像这点事最困难的。

人类只要还活着一天，就无法把自己的死当做是真是的事去想像吧?再来是和自己无关的第三者之死‐‐因为只是做学问的对象，所以可以冷静地思考它，不过总是无法发自内心的投入，最后，是既不是&ldo;我&rdo;也不是&ldo;他&rdo;，而是互称为&ldo;你&rdo;‐‐也就是所谓第二人称的亲友之死是最具有真实性，也是最能令人发自内心去思考的;然而另一方面，对这类人的情感会扰乱我们的思绪……

为了平复激动地情绪哈斯博士决定放音乐来听。

他从座位上站起来，走到书架旁的唱片柜，挑了张黑胶唱片。

他把那张唱片放在留声机的转盘上，回到座位坐好，就在此时，喇叭开始流泻出充满空灵感的音乐。

那是小提琴、单簧管、大提琴和钢琴的四重奏，这些乐器所演奏的乐曲就好像在天国里啁啾不停地小鸟一般，显得奔放不羁，又好像向地底不断延伸的螺旋阶梯，往下画出一条迂回的线。

乐曲里，一般音乐的调式消失了，静止的时间营造出不可思议的音乐空间。

《世界末日四重奏》‐‐是这首曲子的名称。

哈斯博士回忆起当年聆听这首曲子首演时的经过。

一九四〇年的冬天，当时隶属英国空军的史迈利和哈斯所驾驶的运输机在波兰边界附近被德军击落。

好不容易从坠落的飞机中逃生的两人一落地就被德军逮捕了，被带往位于亚西里亚地区的葛里茨（goerlitz）集中营。

那座集中营里有一名年轻法国兵，也是被俘虏进来的，听说他是巴黎圣三一大教堂的管风琴手兼新锐作曲家，半年前被关进了这里。

幸运的是，负责看守他的德国将领是个音乐爱好者，不但允许他继续作曲，还让他和其他被俘虏的音乐家在澡堂里进行练习。

然后，一九四一年的早春，这名战囚所写的乐曲在集中营临时架设的礼堂里发表了。

哈斯到现在都还清楚记得站在老旧得快要解体的直立式钢琴前，四名音乐家衣衫褴褛的寒酸模样。

他们身上包裹着破旧不堪的军服，脚上套着方便在雪地工作的大木鞋。

然而，作曲者并没有自惭形秽，演出之前他以坚毅的态度发表了关于《启示录》【注：《启示录》又名《默示录》，是《新约圣经》的最后一章，传说是耶稣门徒约翰所写，其中有对世界末日的预言，并提到最后审判】的演说，他说即将演出的曲子正是为了世界末日所写的。

哈斯一直到后来才知道，那名作曲家正是年轻时的梅湘【注：梅湘（olivierssiaen，一九零八-一九九二）是代表二十世纪、举世闻名的法国作曲家，亦是风琴手、鸟类学者。

《世界末日四重奏》（atourpour　lafduteps，或译为《时间终结四重奏》为其早期的著名作品】。